自洛之越|古典诗词中的“下江南”意象( 二 ) 枫桥夜泊

三
“下江南”意象中总有浓得化不开的别样“离愁”。下江南，意味着与政治中心的渐行渐远，与故乡亲友的离别，与心爱之人的永诀，其中自有一种或痛彻心扉或黯然销魂的离愁别绪。况且船行运河之上，是既封闭而又开放、既固定而又流动、既热闹而又冷清、既无聊而又充满希望的，四时风物的变化，也容易感荡心灵。“寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶”（王昌龄《芙蓉楼送辛渐》），在下着大雨的寒夜渡江来到异乡，第二天一早却以主人的身份送客，还要回应洛阳亲友的种种问询，作者内心的孤独可想而知。张继的《枫桥夜泊》，更是“下江南”诗词中的代表作。“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船”，万籁之中，变化无穷，诗人隐身船里，只余一点迷离的希望，这番离愁，只有放在运河之上、人生如寄之中，才能得到更好的理解。
这种别样的离愁，在宋词中更是表现得迂回婉转。“都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”（柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》），词中写的是汴梁（“都门”）一别，乘船沿着运河返回江南（“楚”），一路无声，酒醒后唯见“杨柳岸，晓风残月”。周邦彦也是在汴梁（“京华”）告别心爱之人，返回家乡杭州（“故国”）途中，写下《兰陵王·柳》一词，借柳写离情：“柳阴直，烟里丝丝弄碧。隋堤上、曾见几番，拂水飘绵送行色。”词中既有杨柳，还有堤岸、流水、舟船（“篙”）、河口（“浦”）、驿站、渡口（“津”）、桥等运河意象，通过层层铺垫，伤别之情可谓深入骨髓。
“节过中和日有三，台星一点下江南”（周邦彦《寿陈运干》）；“想君行尽嘉陵水，我已下江南”（王质《眼儿媚·送别》），可见在两宋时期，“下江南”已成为一个相对固定的文学意象，包含着下江南的种种诗意和范式，从而对元明清文学及社会产生了很大的影响。
《光明日报》（ 2021年07月05日 13版）
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