在爱情领域 ， 也有一个词语阶段 。 在这个阶段 ， 人惑于古典或浪漫作品中对这一感情的描绘 ， 追求不可能实现的心心相通 。 但是“爱情本身与我们对爱情的看法之间的差别判若天壤” 。 普鲁斯特试图以比传统小说家更多的真实性去描绘相遇相悦、离怀别苦 ， 以及最终的冷淡 。 夏娃本是从亚当体内抽出来的：这个象征十分正确 。 我们入睡后一条腿的位置没有放对 ， 便有心爱的女人翩然入梦 。 我们在邂逅相逢时用我们自身的想象做材料塑造的那个恋人 ， 与日后作为我们的终生伴侣的那个真实的人毫无关系 。 斯万娶了从他梦中走出来的奥黛特为妻 ， 结果面对的奥黛特却是一个他不爱的人 ， “与他根本合不来” 。 叙述者马塞尔起先认为阿尔贝蒂娜俗不可耐 ， 其貌不扬 ， 但是因为她“不可捉摸” ， 周身笼罩着神秘的光晕 ， 便对她产生依恋之情 ， 最终爱上她了 。
爱情的对象被占有之后 ， 只要怀疑依然存在 ， 爱情可以保持不衰 。 我们发现自己曾经如此重视的东西原来纯属虚妄之后 ， 如果嫉妒占据了我们心灵的荒漠 ， 这一发现还不足以使我们痊愈 。 幸亏“回忆有时混乱 ， 接着感情出现间歇” 。 最后 ， 经过长期睽别 ， 遗忘来临 ， 驱除了爱情的种种幻觉 。 至于在《索多姆和戈莫尔》中致力描写的变态爱情 ， 它与正常的爱情遵循同一条变化曲线 。 爱情的实际对象是马车夫 ， 缝制背心的裁缝 ， 还是妓女或公爵夫人 ， 这都无关紧要 ， 因为按照普鲁斯特的说法 ， 爱情的本质在于爱的对象本非实物 ， 它仅存在于情人的想象之中 。
同样地 ， 马塞尔童年时代的两条“边”：斯万那边和盖尔芒特那边 ， 对于他曾是陌生、迷人、秘密的世界 ， 后来他得以实地勘察这两个世界时 ， 却在其中找不到任何东西能引起他强烈、持久的兴趣 。 追逐时尚与追逐爱情一样令人失望 。 斯万渴望加入维尔迪兰的小圈子 ， 马塞尔则想厕身盖尔芒特家的沙龙 。 一旦他们如愿以偿 ， 认识并征服了小圈子和沙龙 ， 两者便一钱不值了 。 唯一有吸引力的世界是我们尚未进入的世界 。 一切都比儿童的眼睛看到的要简单、平淡 。 从贡布雷看出去 ， 两条“边”之间好像隔着一道鸿沟 。 不料它们竟在作品的顶上组成巨大的圆拱 ， 最终汇合在一起：斯万的女儿希尔贝特嫁给盖尔芒特家的圣卢 。 两条边的对立原来也是假的 。 现实在显露真相的同时烟消云散 。
我是故意用圆拱这个词的 。 普鲁斯特的作品刚发表的时候 ， 批评家们未能立即理解它的结构 ， 不知道它在结构上与大教堂一样简单、稳重 。 作者自己是意识到这一点的：“当你对我谈到大教堂的时候 ， 你的妙语不由得使我大为感动 。 你直觉到我从未跟人说过的第一次形诸笔墨的事情：我曾经想过为我的书的每一部分别选用如下标题：大门、后殿彩画玻璃窗 ， 等等 。 我将为你证明 ， 这些作品唯一的优点在于它们全体 ， 包括每个细微的组成部分都十分结实 ， 而批评家们偏偏责备我缺乏总体构思 。 我若采用类似的标题 ， 便能事先回答这种愚蠢的批评……”
确实如此 ， 在完工的作品里有那么多精心安排的对称结构 ， 那么多的细部在两翼相互呼应 ， 那么多的石块在开工伊始就砌置整齐 ， 准备承担日后的尖拱 ， 以致读者不能不佩服普鲁斯特把这座巨大的建筑当做一个整体来设计的杰出才智 。 就像序曲部分草草奏出的主题后来越演越宏伟 ， 最终将以勇猛的小号声压倒陪衬音响一样 ， 某一《在斯万家那边》仅仅露了脸的人物将变成书中的主角之一 。 （例如：在外叔祖父家里见过一面的那位穿一身粉红的夫人 ， 后来变成奥黛特·德·克雷西 ， 又变成斯万夫人 ， 最后成为福什维尔夫人；画家比施原是维尔迪兰的“小核心”的成员 ， 后来成为伟大的埃尔斯蒂尔；在妓院里与叙述者春风一度的那个女子 ， 日后重逢时改名拉谢尔 ， 已是圣卢钟爱的情妇 。 ）

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