虚构|作家杜阳林谈小说《惊蛰》创作：“为了往昔那一代的年轻人，也为了现在的年轻人”( 二 ) 二十四节气|小说|封面新闻

封面新闻：为什么选择“惊蛰”这个节气名称作为这个小说的名字？
杜阳林：乡村的耕种自古以来注重节气。作为一个土生土长的农家孩子，在我有记忆时，便明白农人是“靠天吃饭”的，即使大字不识的农人，也对节气有所认知。春种秋收，老祖宗传下的节气知识准确地指导着耕种收获，而在二十四节气中，我唯独对“惊蛰”最感兴趣。惊蛰时节，春雷轰响，惊醒冬眠小虫，也惊醒了山川万物，我浑身骨骼仿佛也随之鼓满了力量。
《惊蛰》这个书名，不是我苦苦叩求，也不是搜遍枯肠，而是在某一天，它如同一道闪电，一记亮光出现于我的脑海，我明白再没有比它更适合的书名了，因为少年的我，与这个贫寒的村落一道，与我挚爱的家人一道，与痛楚或甜蜜的岁月一道，觉醒、磨砺和成长。所以，“惊蛰”既是那时一个人、一个村庄的苏醒，也是一群人、一个时代的觉醒。

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“延续新闻媒体从业者的敏感，尽量让小说有故事、有灵魂、有思想”
封面新闻：在写《惊蛰》这部小说之前，做了哪些准备？
杜阳林：除了在自己的“记忆库”中进行深刻的翻查检索，我还阅读了小说发生的时段，即1976到1986年间的相关报刊和杂志，这是为了更好地培养一种“语感”。那时的村庄是什么样子，人们经历了怎样的大事件，如只从记忆翻检，是不全面准确的，还需要“那时的记录”，对我而言，阅读当年的印刷品，是很好的“返旧之途”。另外，我还悄悄回了几次老家，之所以说“悄悄”，是连此时居于乡间的亲人都不愿惊动，一个人去走走熟悉又陌生的小路，看看变化很大的那块土地，我甚至还想爬上当地的野棉花山看一看——当然最后没有爬上去，顺着山脚找了一通，上山的路已经被丛丛野草埋裹，彻底找不到了。幸好记忆还在，因鲜活的记忆而书写的故事还在。这样一想，多少也冲淡了心中的遗憾之感，更加感谢文学存在的价值和意义了。
封面新闻：你以前是媒体采访人员，这对你进行文学创作有哪些帮助？
杜阳林：之前在媒体工作了十几年，这段时间里，我从事新闻报道，现在想来，当采访人员写新闻稿，和作家写散文、小说，虽然是截然不同的写作体裁，但都有相通之处，对我如今重拾文学梦，有很大帮助。首先是思维上的助益。当采访人员时，我养成了“多维考察”、“换位思考的职业特性”，力求写出的每一篇新闻稿，都要客观公正，都要有力度。在面对文学创作时，我会延续新闻媒体从业者的敏感，尽量让小说有故事、有灵魂、有思想。其次是素材的积淀。小说创作是虚构的艺术，但这虚构之中又需要真实生活的原型，之前有过媒体任职的经历，面对过形形色色的人，采访过光怪陆离的事，很多素材都能为我所用。
感谢自己曾为媒体从业者，这样的工作培养了我的严谨思维。以前我所在的媒体对新闻质量要求很高，错一个字、一个标点，语义发生断裂、写了病句等等，都有前辈和老师给我指出，从而让我养成了对文字负责的态度，现在用于文学创作，依旧保持那份初心，严格要求自己。
“文学不是灵丹妙药，但它至少能给我们勇气”
封面新闻：能看得出你对写作很有追求，你的下一部作品是写什么？
杜阳林：我的下一部作品，还是想写乡村，不过是写“现在的农村”。新的乡村，有了通达的道路、有了水和电。光纤和网线入户乡村之后，初看与城镇没什么差别了，但在某些方面仍存在问题，有些是“历史遗留问题”，有些是因为时代变化而带来的新问题，我想正视这些问题，面对当前乡村发展遇到的困惑而写作。