妈妈|话剧《最后晚餐》北京二度相见 | 那些真实存在却被忽略的…… 儿子|妈妈|舞台|剧照|香港|小剧

香港话剧团小剧场剧作经典、话剧《最后晚餐》普通话版，即将于7月6日到11日在北京鱼与剧场二度与帝都的小伙伴们见面。这事儿，你知道吗？点击阅读原文即可直达购票。
为了神还原香港底层普通家庭，《最后晚餐》普通话版的舞台框架一比一恢复港话原版，更有一些小道具是从香港寄过来的，比如墙上的年画、福禄寿摆件、美人海报以及外公的遗像。
《最后晚餐》并不是讲述的当下香港，而是要更为久远一些。为了突显年代感，有些小摆件还是有霉斑的，就连那个新的座椅，都进行了做旧处理。
国雄口中的那个混蛋爸爸的Polo衫，橙白相间的条纹是不是像极了他一见到就想吃掉的三文鱼？不爱吃鱼的国雄为什么独爱三文鱼？

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话剧《最后晚餐》剧照
其实，这些小摆件、小道具完全没必要如此大费周章，毕竟置身于舞台，它们不是很渺小，就是处于视线盲区，或者只是可有可无的衬托，从来不会有大特写。但这关系到整部剧作的质感，所以有趣戏剧还是做了。哪怕没有人会关注这些。
“（《飞屋环游记》里）少画一两个气球很平常，房子都飞起来了，那两个气球根本就没价值，没人会可怜！这个世界不能没有张国荣，不能没有梅艳芳，不能没有迈克尔杰克逊，没有我和你就可以。 ”
这是话剧《最后晚餐》中，儿子国雄的一段台词，也是他执意走向自我毁灭的缘由之一。同时，这也是《最后晚餐》最戳人心的一段表演高潮。

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话剧《最后晚餐》剧照
生而为人，谁都不甘被无视，做透明人。然而，能成为高光、顶流的，却也只能是少数人，否则岂不是另外一种泯然众人矣？尽管如此，我们依然有必要将目光投射在这些看似可有可无的存在之上，因为它们也是构成我们这个大千世界的一份子，因为它们也可以折射出我们的亮与暗，甚至，在某些时刻，它们又何尝不是我们自己？
作为有趣戏剧倾力打造的第七部舞台作品，《最后晚餐》同样聚焦于大千世界可有可无的小人物，只不过故事背景放在了繁华都市——香港，而主人公则是一对生活于逼仄空间之下、寻求烧炭自杀的母子。事业爱情双失意的国雄与丽冰，放在八百万香港人中，无疑就像大海里的两滴水，多了不见多，少了也没影响。但是，他们却真实地存在着，说着我们生活里可能会说的笑话，感受着我们可能会感受的悲伤。
或许，人世的许多悲欢并不相通，但我们依然渴求有人能够感同身受。和舞台上那些“看不到”的道具一样，《最后晚餐》有许许多多的小细节，是真实存在却可能因一闪而过而不为我们所铭记的。但它们的出现，绝不是画蛇添足，亦不是滥竽充数，而可能别有深意。

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话剧《最后晚餐》剧照
国雄的性格悲剧，部分源于自认为的被抛弃的命运。殊不知，他那位口口声声不会做母亲的妈妈，一直在细小得可以忽略的事情上，存留着对儿子的爱。福禄寿三位神像之前，摆放的是国雄儿时的玩具；储物柜上的哆啦A梦贴纸，一看就是幼儿国雄的杰作；电话机边上的相框，装着的是童年国雄。
身为妈妈，丽冰不知道儿子国雄几岁，不知道他多高，但她知道“吃鸡翅啊，你最爱吃的！”“你还是不爱吃鱼” 。而当国雄把精心保留的照片，一一展示给妈妈看完又忍不住撕碎，一气之下拎着铁桶去厨房烧炭时，丽冰看着这些碎片颤抖着想把它们重新拼接起来……