|普鲁斯特诞辰150周年｜记忆可能是现代人的最后一束稻草( 二 ) |作家|贝斯|法国|追忆似水年华

因此，普鲁斯特的小说对外部世界的素材选择并不在意，他感兴趣的不是观察外部世界本身，而是观察、思考和呈现世界的方式。正是在此意义上，我们可以说普鲁斯特完成了一场“逆向的哥白尼式革命” 。所谓“哥白尼式革命” ，指的是波兰天文学家哥白尼打破了地心说的神话，地球不再是宇宙的中心，只不过像是大海上漂泊无依的一叶孤舟，从而人也就被放逐出宇宙中心的位置。普鲁斯特的小说通过对人的精神世界的重新发掘，使人的精神、人的记忆、人的情感、人的意识重新置于天地的中心，这是与哥白尼革命相逆相悖的。更重要的是，普鲁斯特的个人回忆具有普遍的人类学意义（每个人都能从普鲁斯特身上读到自己），以至于科学界出现了“普鲁斯特效应”这样的专有名词。
毫无疑问，普鲁斯特这一“逆向的哥白尼式革命”的关键性武器就是回忆。回忆构成了“追寻失去的时光”的真正题旨，是普鲁斯特为自己确立的恒常的生命形式。它也是人类把握已逝时光的方式，而从整个人类的“类”的意义上，回忆正是人的存在方式本身。翻开《追忆逝水年华》第一卷《在斯万家那边》，第一页的第一句话这样写道：“在很长一段时间里，我都是早早就躺下了。 ”（Longtemps ， je me suis couché ， de bonne heure）作为一部几百万字的长篇小说的第一句，它表面上看起来平淡无奇，其实却隐含了许多内容。从手稿中人们发现，普鲁斯特在前后五年的时间里，曾尝试了16种写法才确定了这第一句话。多种疾病缠身的普鲁斯特必须适应这种长期卧病在床的生活，而他最终赋予了这种“躺平”的生活一种最好的方式：即在回忆中写作，在写作中回忆。

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《在斯万家那边》
如同众多经典杰作的不同寻常的开头，普鲁斯特精心酝酿的首句同样意味深长，它一下子就奠定了“回忆”的主题，并向读者暗示，一方面是作为此在叙事者的“我”在回忆，另一方面，真正展开回忆的却是当初在失眠夜那段时间里的“我” 。正是在这个意义上， “回忆”既构成了生命的主题，也构成了艺术的主题。莫洛亚认为，《追忆逝水年华》的目标是呈现一个被精神反映和歪曲的世界。是的，不只是反映，更是歪曲，这与人的回忆的模糊性、多种疾病的作用、通感的影响等等因素密切相关，这就是其所隐含的人类学层面的空前丰饶的矿藏，它构成了普鲁斯特这部巨著最特殊的贡献。
往昔之井的召唤
法国评论家阿尔诺·当第幼写过一句非常精当的评论：“《追忆似水年华》是对往事的召唤，而不是对往事的描绘。 ”描绘更多是刻意的，单向度的；召唤则是非意愿的，双向的，是人与回忆在相互找寻对方。如果将整部《追忆逝水年华》看成一座巨型的华丽宫殿，那么它整个建筑在一个唯一的地基之上，那就是普鲁斯特本人所谓的“非意愿回忆”（mémoire involontaire）。当你无意中嗅到一缕芳香，听到从哪个角落飘来一串熟悉的音符，或是偶然翻到或触摸到一件旧物，便会突然唤醒沉埋在记忆深处的一段往事、一个场景或一种思绪。这些断片式的回忆纷乱芜杂，却又交织缠绕，如同普鲁斯特式的长句延绵不绝，好似一条语言的尼罗河，它泛滥着，灌溉着真理的国土。

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《论普鲁斯特》