绫辻行人|如果有一个人能代表新本格推理，那他一定是绫辻行人( 二 ) |十角馆事件|推理小说|作家|迷

尽管本作知名度和地位都没有《十角馆事件》那么高，但《十角馆事件》可以看成是对《无人生还》模式的优化与创新，并且在推理文坛最需要新声音时的那一声呐喊，而《水车馆事件》作为一本元素更多的小说，则确立了更多新本格作品的雏形，比如在本作当中，绫辻行人再次祭出了他招牌的双线叙述，通过过去与未来两条线，把故事和谜题交织在一起。相比起《献给虚无的供物》等奇书的多线叙述，绫辻行人的布局并不是为了炫技，而是单纯为了故事的流畅度和诡计的实现。
此外，作品中还出现了神秘的馆主、被面具遮住的人脸、美艳的女子、复杂的家族羁绊。这些“和式幽宅”的元素，往前追溯的话都能在横沟正史的作品中一一找到对应，但是今非昔比， 50年后的新本格作品要比当年的横沟正史更加出人意料、剑走偏锋。
值得一提的是，正是在《水车馆事件》的宣传语上，第一次出现了“新本格”这个称呼，可见在日本出版方的眼中，这本书更能代表新本格的精髓，它不是基于某一本书、某一位作家的致敬，而是彻底将传统本格作为创作底本，在上面尽情挥洒现代年轻人的想象力。
1988《迷宫馆事件》
一位推理大师邀请了四位徒弟去他的家——迷宫馆做客，四位徒弟赶到时，发现大师已经去世，并且留下了遗言：以他的死作为谜面，撰写一本新的推理小说，谁的小说最优秀，就将获得大师的所有遗产。而在四位徒弟创作推理小说的过程中，杀人案再次上演，四位徒弟陆续被杀，并且死法和他们正在创作的推理一样……
以上是《迷宫馆事件》的故事内容，无论是不是推理迷，看到这样的剧情简介都会被吸引。再配上特别有噱头的“迷宫馆”设定，怪不得这本书最早引进的时候译名是《迷宫馆的诱惑》。

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《迷宫馆事件》最初的中文译名是《迷宫馆的诱惑》。
【绫辻行人|如果有一个人能代表新本格推理，那他一定是绫辻行人】依靠这样充满诱惑力的设定，这本才是绫辻行人第三本长篇小说的作品已经做到了从头到尾都让人停不下来，绫辻行人的写作功力也在高速的创作中突飞猛进。
最值得注意的一点进步是绫辻行人开始玩文本游戏了，并且最后的诡计也不像之前一样直给，而是在前文用非常精妙的伏线进行重点转移。比如当读者看到迷宫馆的设定，肯定会认为如此大费周章的复杂迷宫肯定有玄机，结果并没有。比如我们看到四位徒弟各自的作品，肯定会认为这种“作中作”有玄机，结果也并没有，新本格时代的读者小心翼翼、阅历丰富，每一个坑都会勘测一番，但《迷宫馆事件》的阅读体验是，作者预判了读者的猜测，引读者入瓮之后再放松警惕，最后在读者根本意想不到的地方来一个更大的逆转。
印象中，《迷宫馆事件》是我看过的第一本“作中作”推理小说，现在回过头看，绫辻行人对于作中作的运用已经达到了魔术高手的境界，他会故意卖出破绽，然后趁读者不注意的时候给出致命一击，而且是连环逆转。
1989《人偶馆事件》
这一年开始，绫辻行人加速了自己非系列作品的创作进度，除了《人偶馆事件》外，他还推出了《杀人方程式：尸体肢解之谜》、《黑暗耳语》这些非系列作，同时手上正在创作的有《杀人鬼》这样的残酷悬疑作品。
可以说，这一阶段的绫辻行人已经不满足于自己仅仅是一个依靠搭建各种奇怪建筑而闻名的新本格作家了，他想在更多的领域证明自己。