童文敏|探讨当代表演实践的生命维度，张怡、童文敏双个展在京启幕( 三 ) |美凯龙艺术中心|艺术家|童文

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童文敏，《告诉她》（静帧），单频影像（彩色，有声）， 7分11秒， 2022 。图片由艺术家和空白空间提供

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童文敏，《天黑以后》（静帧），单频影像（彩色，有声）， 9分48秒， 2022 。图片由艺术家和空白空间提供
展览中的六组影像作品记录了艺术家印晒有植物纹路的身体从云南西双版纳勐海县曼召村向北开启的一系列行为表演。在《拂过》里童文敏倒挂在颠倒的大树拂过土地；在《告诉她》里，她伫立在种满植物的沙堆顶端，用手部动作传达情绪，随着铲车铲走沙土，身体也慢慢滑落；在《天黑以后》里，童文敏夜晚爬到山里的树枝上，或倒挂，或斜倚，或躺卧，成为树的有血有肉的一部分，很超自然，很魔性；在《绞杀》里，她与另一名女子赤膊相斗，模仿的是热带雨林中十分常见又触目惊心的榕树绞杀现象；《温度》的场域已经转移到了下雪的北方，仿佛某种仪式一般，童文敏又与一群人在火堆前感受温度原地旋转……
“我对空气的湿度、阳光、一年四季温度的变化、植被、不同地区的人文感兴趣……那种很抽象的东西其实非常具体地影响着我们的生活。 ”谈及“从南到北”项目的缘起，童文敏告诉南都采访人员。
在做前一个废墟项目的时候，她有整整一年的时间在同一个地方收集杂草。 “可能今天灰蒙蒙的，明天又是一片阳光，它会影响你的心情、感情，甚至影响你的抉择。它会支配一个故事的发生、改变。 ”气候、阳光、雨水、温度，这些东西无处不在，可考察它的微妙的差异却需要很大的时间跨度和地理跨度。 “所以我必须从南到北，经历好几年，每个地方会不一样。 ”

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展厅现场

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在这些作品里，穿越在地理和四季里的艺术家的身体既是图像也是媒介，占据了出神与在场之间的临界空间，在朴素神秘的层面中寻找意义。
表演实践的过程也是与人接触的过程。在行为表演实施和拍摄的过程中，童文敏请了许多当地的村民帮忙：砍树、修剪树枝、堆土堆、挖土……而那些偶然路过的人也只是静静地观看和等待。 “他们没有艺术背景，有点不知道我在干嘛，只是直感到你在做一件很严肃的事情，于是对我非常地尊重。 ”童文敏说。
展期至10月10日。
【童文敏|探讨当代表演实践的生命维度，张怡、童文敏双个展在京启幕】南都采访人员、摄影：黄茜