临摹|临摹米芾的《苕溪诗帖》用笔可以做到举一反三吗( 二 ) |米芾|书法|苕溪诗帖|笔法

大书法家的作品之所以能够成为经典，是因为他们的书法都能够经得起推敲，能够经得起千锤百炼的艺术评论。

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左边原帖右边临摹笔法比较，看箭头指向，米芾如何用笔
我们继续看“诸公”二字。米芾的“诸”字，言字旁的点和横的起笔都非常用力，三角的点，增强了力度感，横的起笔呼应了点的力度感，所以很有力量。
最后一笔撇，是从横画上折锋而下的。注意，大师的单画“三笔”即：起笔、行笔、收笔的过渡非常自然而有节律。
你写这一笔的时候，显然，基本的起笔、行笔、收笔都是含含糊糊的。
我们再看“公”这个字，米芾的“公”字非常典型，你找不到这个字法的第二个例子。

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我们看，米芾的第一笔撇和第二笔点，形成了一个非常清楚的空白三角形。这样处理是书法的基本法“疏密” ，而你的“公”字，没有“疏密”了，因为两点离得有点开，分化了密集的力度。

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米芾“公”字的下面，也是一点也不放过“疏密”这个原理。但是，你的这个“公”字的下面，也没有“疏密”的力度了。
我们说，书法的力量感是由笔法和结构共同完成的，而不是只有笔法没有结构。也不是只有结构没有笔法。
这就涉及到我说的“四法三笔”里面的“接笔”问题了。

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书法的核心是笔法没有错，但是，用笔法救笔法，就要靠“接笔”这个意识了。
你在学习书法中，起笔、行笔、收笔做得基本上可以了。但是，对接笔没有任何意识。
前面我举例说的，都是可以用“接笔”来解决的。
我们还是讨论具体问题说接笔吧。
比如这个“公”字，第一笔撇下去之后，米芾的第二笔的起笔位置，选择的一个“点” ，是接近三角形一撇的最上端略微下一点，然后拉笔，再提笔，两点之间形成一个空白三角形。我们刚才说了，这是“疏密”处理。

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然后第二点牵丝连带写“提”画。注意，这一个“提”的起笔位置在什么地方。
你写的这个“公”字是没有办法写出一个空白三角形的，因为你的第一笔的“笔势”就不对。
我们所说的“接笔” ，就是一笔“接应”一笔的意思。
如果在我们学习书法的临摹阶段，就牢固树立笔画互相“接应”的问题，那么，临摹的水平会更高，对书法的理解，也会跟深入一层，瓶颈期也就会很快突破。
我希望你仍然要在“起笔、行笔、收笔、接笔”这“四笔”中锤炼自己的写字技法。