所以，我们写诗，既要对生活特征观察得很精确，而同时又不缺乏把这些特征加以变化的勇气 。由于变形，诗的形象往往具有象征的意义 。
例如臧克家的《老马》： 总得叫大车装个够， 这刻不知道下刻的命， 它横竖不说一句话， 它有泪只往心里咽， 背上的压力往肉里扣， 眼里飘来一道鞭影， 它把头沉重的垂下！ 它抬起头来望望前面 这里写的并不仅仅是一匹可怜的老马，而主要是写三十年代北方农民忍辱负重、坚韧不拔的精神 。
7. 如何写好现代诗 一、现代诗的定义 现代诗要求诗人以饱和激情的想象创造出赋予典型化的意境，高度集中地概括反映社会生活；不讲究格律，诗的分段建行、每行的字数没有固定要求 。
主要以诗意和语言的内在音乐动感取胜 。二、现代诗的形式和要求 诗是诗人灵魂的剖白，呈现着诗人的全部心灵感受、内心独白 。
就其意识归属分析：有政治的、经济的、伦理的、历史的、哲学的、美学的、人生的……就其情绪状态看：有愉悦的、哀伤的、昂奋的、低调的、爱的、憎的、愤怒的、恬适的、抑郁的…… 一首诗的最佳动情点在哪里？从艺术欣赏看：在你的认同里；以创作实践论，在你的体验里 。就上面两点，现代诗要求：①使用日常口语，务求准确，扬弃藻饰 。
②创造新的节奏 。③要求绝对自由取材 。
④推陈意象、摈除含糊的泛论，把握具体的细节 。⑤追求诗的坚定与清晰、放逐混淆与笼统 。
⑥诗的本质要求高度集中 。三、感知 先谈谈灵感 。
所谓灵感是诗人、艺术家创作活动中的心理现象 。创作者在丰富的生活实践的基础上进行艺术创作活动时，由于某种事物的启示，思想豁然开朗，捕捉住富有创造性的构思，伴之而来的是创造力和创作激情的爆发 。
诗人艾青认为：“灵感是诗人对外界事物的一种无比协调、无比欢快的遇合，是诗人对事物的禁闭之门的开启 。灵感是诗的受孕 。
“可见诗的灵感的产生，虽然具有很大的偶尔性，但归根结底是诗人、艺术家长期生活积累和艺术准备的结果 。感知即直接、间接的生活感受与认识，是诗歌写作活动的基础，也是写作过程的起点 。
没有对生活的感知，绝不可能进入诗歌写作过程和进行诗歌写作活动 。即如一个从未见过葡萄尤其是没有吃过葡萄的人，绝不可能向人们道出葡萄的甜美或酸涩 。
严格地说，一切诗歌写作，成败得失的关键在对于生活感知的广狭、深浅、新旧、精粗 。作家赵树理说：“有了生活，就有了主题和人物 。”
不过那有了生活的“有”就颇值得人们玩味与研究 。说透了就是感知生活的广博、深厚、新颖、精神 。
毫无疑问，感知生活，是诗歌写作的第一道铁门槛 。是有志于写作的人必须用心地去跨越的基础 。
四、提炼 提炼包含动笔之前的得意、凝意、立意的完整过程 。它是继感知之后接踵而来的第二步工作 。
尽管对于“提炼”这一术语，诗歌界尚无规范性的界定，但基本含义是明确的，它就是把来自直接、间接的生活的意，经过凝炼与加工，使之升华为诗的主旨 。写诗最要紧的是立意 。
立意贯穿在诗人对生活的体验、思索以及命笔行文的全过程中，也反映诗人对生活的加工、改造的匠心与意趣 。“意义高低决定诗的社会价值和美学价值，所以许多诗人都熬费苦心地在“意”上下功夫；同时诗的意在诗行中的体现，应是隐蔽而寓于形象中，多运用暗示、曲笔、远距离比喻、没有规定性的象征手法 。
卞之琳的《断章》是一首优美难懂的诗：“你站在桥上看风景/看风景的人在看你/明月装饰了你的窗子/你装饰了别人的梦” 。由于诗中象征意义的正确定性和诗人主观感觉的个体性，给作品蒙上了一层神秘的色彩 。