五、组合 写诗除了要认真遣词用语，讲究文辞外，还必须十分讲究字与行、行与行之间的结合方式 。诗是内视力特别强的一种艺术形式，要求诗人用高度艺术的语言，抒发他在某种境遇里对某些事物的所见、所感、所思，用诗来袒露自己的心灵，传达自己的心灵信息，以表达对客观事物的深刻感受 。
而感受是诗人对客观事物的一种认识活动，是对审美客体的直接把握 。所以，我们应该在诗歌写作前，也就是说在诗还正在我们大脑里受孕前就要事先构思好写这首诗应怎样写，包括主题的确定，生活素材的选择、诗体形式的选取、章法层次的安排等 。
一般来说，构思是在诗人的主观情思与客观世界的作品的内容与形式，继承传统与艺术创新等一系列对立统一规律的不断探索中，获得进展与成功 。诗的主旨是开门见山还是平中见奇，是引而不发还是先设靶子，是凤冠猪肚还是一字经纬？下面简介几种组合方式的技巧： 〈一〉过河架桥 过河架桥，是诗歌连贯、结构严谨的一种技法 。
一首诗的层次之间，如果无过渡性的文字，就不能衔接贯通、浑然一体，好比过河要架桥 。诗的各部分就要靠过渡来联缀组合 。
〈二〉链式组合 链式结构即顺序结构或层层递进、层层剥笋 。论什么事，抒什么情，总有本末始终，来龙去脉，前因后果 。
无论任何人，总有生长发育过程和生老病死的变化，因而，写这类事和人的诗，最一般的方法就是用这种客观地反映事和人的内在变化的链式组合 。〈三〉意象组合 所谓意象，是我国诗歌界批评传统用法，指诗歌形象构成的基本元素，是作者的情感和客观的物相感应而以文字描绘出来的图景，是一首诗中具体的单一的或片断的形象 。
庞得说：“意象是这样一种东西，它表现的是在一刹那时间里理智与感情的复合 。”一个被描述的意象，可能是：任何一种内心冲动所获得最充分的表现或解释 。
意象又是一个辐射系……一个旋涡，从这里面产生观念，观念从意象中通过并且不断冲击意象 。诗歌中的意象往往通过形容词不达意和传统的隐喻构成 。
如冷热感、音乐动感等 。诗人看重表现自己瞬间的获得的印 。
8. 如何自己作诗 范文 要想写诗首先要明白的是平仄，平仄，简单的说就是对汉字读音的一个分类：平声字，就是发音比较平缓的字；仄声字，就是发音比较短促的字 。
如果你根据上面这句话就能区分出平声字和仄声字，那么我只能说不是你是天才就是我是天才 。对于平仄的区分，最大的问题在于读音的变化——其实不仅仅是平仄，在押韵的时候也有同样的问题——我们现在的普通话和唐宋时期的汉语的发音已经发生了很多变化——例如，你如果现在还能听出杜鹃鸟的“不如归去”，那只能说明你的听力有问题——所以很多其实写得很工整的诗句现在读起来会感觉不舒服 。
据说江浙地区的方言的发言是最接近古音的，这个我没有具体考证过 。对于写诗时的平仄区分，现在据说有两种观点 。
最保守的一方是认为应该坚持使用平水韵，这样的好处在于，评价一首诗的时候就不需要事先知道这首诗是古人写的还是今人写的，缺点是太脱离生活了；最激进的一方是认为应该使用普通话的平仄区分，这样的好处是便于实际阅读，但是实际上虽然我国全面推行普通话，但是真正熟练掌握这门语言的人其实是很少的——昨天晚上我去打印东西的时候，有几个学生在打普通话考试的资料，第一个词的注音就是错的 。至于我自己写诗的时候呢，因为两方其实都有道理，所以我选择的是比较折中的方法——但是也不是像某些人那样用新韵或者词韵——我的方法是写出来一首诗，或者填一首词就要让他用平水韵来看或者用普通话来看平仄而押韵都没有大的问题 。