|《建筑师》：一首关于江南小城乡愁的散文诗 |建筑师|丁文剑|江南|导演

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建筑师
一首关于江南小城乡愁的散文诗
文 / 姹紫嫣红╲
《建筑师》的导演丁文剑是我在省政协文艺界别里的好朋友，也是泰州电影家协会的主席，在一个地级市有电影家协会的不多，这多半取决于在当地有一个对电影特别执着，而且还有资源的人。在拍摄《建筑师》之前，丁文剑监制了好几部有影响的电影，《我的影子在奔跑》、《大明劫》、纪录片电影《单声》等，《建筑师》是他首执导筒的处女作。

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一般导演的处女作都会拍摄自己特别熟悉的生活，《建筑师》也是，丁文剑是学建筑的出身，还研究风水学，喜欢哲学，出过好几本书，电影算是他喜欢做的事情。

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《建筑师》想表达的东西很多，几对关系：父子的，情爱的，对故乡和家园的，以及建筑和人的。

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电影中的“泰巷”古建筑群是一个家园和乡愁的具体的空间化、视觉化的呈现，而围绕着对“泰巷”的保护与拆除，就是围绕着家园，乡愁如何安置的一对矛盾。

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在新加坡工作的建筑师文新回乡，无意中进入了旧城改造的事情中，文新在泰巷中长大，这里留着他童年的记忆，他和李梅在雨中的小巷里骑车穿梭的闪回，是潜藏在文新内心深处的留恋，这留恋既是情窦初开时，刻骨铭心的情愫，也是乡愁的情感折射，而他的父亲则是在对亡妻的追悔与自责中，日复一日修补着已经千疮百孔的老墙。

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【|《建筑师》：一首关于江南小城乡愁的散文诗】父子之间因为父亲的工作和母亲的去世而始终有着隔阂，丁文剑在拍摄时，不断用画面中的门，墙等意象分割两人之间的关系，他们之间有一堵无形的墙，让他们之间虽在同一屋檐下，却始终有一种疏离感。

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疏离感是这部电影的气质，《建筑师》中无论是人与人的关系，还是人与空间，与这座城市之间，影像和叙事上形成的气氛和境界都有一种疏离感。

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费穆曾经在《略谈"空气"》一文中谈到："必须使观念与剧中人的环境同化，如达到这种目的，我以为创造中的空气是必要的。 "这里，费穆谈到了"空气"说，简明扼要指的就是电影的气氛与境界《建筑师》在气质上，与费穆的《小城之春》很接近，都是江南小城中那种淡淡的情绪，而《建筑师》的监制田壮壮，恰好是2002版《小城之春》的导演。

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在电影《小城之春》中，有一个兰花是贯穿全片的意象，很多人忽略了，以为它只是庭院和房间中一个摆设，但在中国传统文化里，兰花的意象转为了内在的君子精神气质。而在《建筑师》里也有一个贯穿的意象，就是蒲草，相比于《小城之春》中的兰花，蒲草更平民化，蒲草本名水烛，是在中国南方广泛生长的一种野生的草本植物。 “君当作磐石，妾当作蒲苇，蒲苇纫如丝，磐石无转移。 ”这是《孔雀东南飞》里的词，而在《建筑师》中，所有的情感，似乎都没有这样的坚定与柔韧，而是在疏离中似有似无，欲说还休。