|《建筑师》：一首关于江南小城乡愁的散文诗( 二 ) |建筑师|丁文剑|江南|导演

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而文新与“泰巷”既亲密又疏离的感受，是因为文新所有的乡愁都在记忆与过去，而不在现实中。
在现实中，他实际上成了故乡空间里的异乡人和局外人，甚至凌工在关于拆除“九十九间半”与文新发生争论时，说：“我虽然片“不是出生在这里，但我的根已经深深扎在这里，而你的根早已连根拔起了”

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南京大学建筑专业的鲁安东教授在谈及电影和空间的关系时曾说， “建筑与城市的精神任务是营造我们的现世感，完美地衔接自我和世界体验的层面,而电影建筑关注于电影如何在脑海中构建和创造精神空间从而反映人类精神、思想和感情中内在的短暂的建筑形象。真正的建筑是在由物质建造的空间和主体精神空间之间的经验感觉和意义的交流。 ”

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在影片结尾处文新将父亲的骨灰放进骨灰存放的格挡里，与父亲用砖补墙的画面平行剪辑，砖是从土里来的，拆掉的房屋、建筑就是让砖重新回到土里，就像文新的父亲的工作就是在骨灰堂安放骨灰的工人，生命变成骨灰也是回到生命的归处，退休后的父亲不断地用老旧的砖去补墙，就像平克佛洛依德的音乐电影《墙》中写的“人人都是墙上的红砖一块” 。

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这也许是《建筑师》的英文名是“Brick”中文的意思是“砖”的原因吧。

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