1. 如何写元曲 曲有曲谱，可以购买相关书籍或百度之 。曲谱会告诉你用字平仄安排，衬字如何安排 。
词曲最基本的区别在于曲在形式上更自由，可以平仄通押 。曲除了类似词的小令，杂剧等长篇的东西也存在 。
一、词的句式要散文化，要比诗更直白
这一点体现于李后主、柳永、苏轼、秦观、李清照、辛弃疾、姜夔（白石）、吴文英（梦窗）……等所有词人的全部词作中，无一例外 。
前人曾把晏殊的‘无可奈何花落去，似曾相识燕归来’作为词与诗分界的代表 。
此中真义，就靠自己的悟性去领会了 。
二、曲的特点是故意使用俗字（参见/f?kz=557808928）
例如，柳永的词‘执手相看泪眼，竟无语眼凝噎’，被关汉卿化为‘手执着饯行杯，眼阁着别离泪’（曲） 。范仲淹的词‘碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠’，被王实甫化为‘碧云天，黄叶地，西风紧，北雁南飞’（曲） 。关汉卿、王实甫都是故意使用了俗字 。今人如果写词，既要做到明白如话，又要避免太俗，以免变得词不像词、曲不像曲 。
前人曾把
无可奈何花落去，似曾相识燕归来（词）
良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院（曲）
作为词与曲分界的代表 。
此中真义，就靠自己的悟性去领会了 。
2. 怎么学习元曲 元曲兴起并代表这一时期文学的最高成就，就其本身而言则是由于元曲确立并完善了体制形式，曲的体制具体表现为以下六个方面： 1、宫调：宫调是指中国古代音乐的调式，曲与宫调出于隋唐燕乐，南北曲常用的有五宫四调，通称九宫或南北九宫，包括有正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫（五宫）、大面调、双调、商调、越调（四调），曲的每一个宫调都有各自的风格，或伤悲或雄壮，或缠绵或沉重 。元曲中的戏曲套数和散曲套数，是由两支以同一宫调的不同曲牌相联而成 。2、曲牌：俗称“曲子”，是对各种曲调的泛称，各有专名，如《点绛唇》、《山坡羊》等总数很多，元代北曲共335个，每一个曲牌都有一定的曲调、唱法，同时也规定了该曲的字数、句法、平仄等 。据此可以填写新曲词，曲牌大都来自民间，一部分由词发展而来，故曲牌名也有和词牌名相同的，但是内容并不完全一致 。此外，还有专供演奏的曲牌，但大多只有曲调而无曲词 。3、曲韵：元曲在押韵方面严守《中原音韵》十九部的要求而分平、上、去，用韵上有以下特点：平仄通押，不避重韵，一韵到底，借韵、暗韵、赘韵、失韵 。4、平仄：曲在用字的平仄上比诗词更严，而特别注重每首末句的平仄 。5、对仗：曲的对仗要求比较自由，可平仄相对，也可平声相对，即平声对平声，仄声对仄声 。曲的对仗形式有“两字对”、“首尾对”、“衬字对”等十三种，在语言的运用和词序组合上有许多特点，主要表现在：有工对也有宽对，但宽对的现象更普遍；句中自为对；错综成对或倒字为对，如“忠臣不怕死，怕死不忠臣”；以俗语入对 。6、衬字：曲与词最显著的区别是有无衬字，有衬字的是曲，没有衬字的是词 。所谓“衬字”指的是在曲律规定必须的字数之外所增加的字，它不受音韵、平仄、句式等曲律的限制，衬字一般用于句首 。元曲作家中留有姓名、曲作的共二百二十多人，流传至今的作品有四千五百多首（套、部），其中小令三千八百多首（含带过曲），套数四百七十余套，杂剧一百六十余部（本） 。在众多作家中，对元曲的形成作出开创性贡献的是元好问，他生于金元战乱之际，是名冠金元两代诗坛的巨星 。他的作品清润疏俊，迥出时作，对元曲创作起着启导统领、规范的作用 。