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电影开拍前 ， 美术团队还做了大量的准备工作 ， 《白蛇传·情》最终剪辑完成后大约有1700多个分镜头 ， 电影拍摄前 ， 分镜头设计师根据电影情节把其中600个最关键镜头画成了600幅分镜头手稿 。
与此同时 ， 美术团队还根据情节画制了一系列场景和视觉特效气氛图 。

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（场景手稿）

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（电影场景）
比如这张图 ， 李金辉老师将之称为“视觉逻辑”图——演员在表演时 ， 感受的只是某一个局部区域 ， 但有了这张图 ， 则可以从整体把握每一个情节发生地之间的方位关系 。

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这两张场景图展示的白素贞盗仙草所在地昆仑之颠的空间样貌 ， 拍摄时 ， 工作人员先按照这张图在摄影棚搭建了大部分的实景 ， 再通过视觉特效补充 ， 进而完成最终呈现 。

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（场景手稿）

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（电影场景）
-造型篇-
古法植入染色+手工定制配饰+实景考察
打破饱和色刻板桎梏 ， 戏剧服饰也能时髦高级
《白蛇传·情》之美 ， 还体现在角色的造型上——每个角色的服装服饰不仅凸显了人物的性格 ， 更颠覆了戏剧服饰总是大红大紫饱和度超标的刻板印象 ， 让戏剧人物的服装色系呈现出淡雅、高级之美 。这种视觉效果的取得 ， 与造型师王晓霞采用的古法染色有着重要关联 。

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晓霞老师一直很喜欢传统古法染色 ， 但始终没有机会实现 ， 直到接到《白蛇传·情》造型项目、跟导演聊完方案后 ， 她第一时间想到这次应该可以实现用古法染制作戏服的愿望了！“导演给这部戏定的美学基调是优雅含蓄 ， 而古法染色恰恰能达到这个效果 。”但目前市面上已经很少见到古法染色了 ， 晓霞老师就带着团队做了专门研究 ， 最终整部戏中每个演员身上的每一件衣服的布料都采用古法染色制作而成 。

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小青有一套绿色的衣服 ， 先用蓝靛染出蓝色 ， 再用栀子染黄 ， 最后呈现出泛着淡淡绿色的石青、石绿的效果 ， 与普通面料相比 ， 古法染出来的颜色更为柔和自然 ， 也更加古色古香 。

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