|吴小如：三十年代北京的戏院( 二 ) |哈尔滨|北京

除两廊外，紧贴着舞台两侧的座位叫“小池子” 。只要台上一站满龙套或宫女，小池子的观众便一无所见。因此坐小池子的观众基本上也是以“听”为主的。
当时的戏院还有一种特殊的现象，即在池座一排排座位的最后，还摆着几张方桌，围坐着一些军警（包括他们的亲友）在看戏，桌上竖着牌位一样的标志，用红纸写着几个大字———“军警弹压席” 。我1936年到天津读书，至沦陷后再来北京时，便看不到这种“弹压席”了。
【|吴小如：三十年代北京的戏院】1936年，西长安街新建了两家戏院，即长安戏院(今已多次翻修)和新新戏院(今首都电影院) ，而新新的规模更大一些。两家戏院落成时我已离京，没有看到开幕演出。据朱家溍先生谈，长安在1936年末已邀班演戏，最初由言菊朋登台,因卖座不佳而停演整修。到1937年春节,院方邀杨小楼、钱宝森合演《英雄会》,才算正式开张。新新在彼时算是第一流剧场,演出过不少有纪念意义的戏。如李少春拜余叔岩后首演《战太平》,马连良排演的新戏《临潼山》,孟小冬拜余叔岩后偶一登台，
以及一些大型合作戏、义务戏等，都是在这个戏院演出的。
除了上戏园子看戏外，我1932年还在廊房头条劝业场楼上听过焦德海的相声。另外，三十年代初，东安市场里的丹桂商场的茶楼上还经常邀请票友清唱。我就在那儿听过秦嘏庵（谭派老生）、关醉蝉（文武小生）、果重予（杨派武生，其哲嗣鸿迟同志是原辅仁大学毕业生， 1948年我们还一起在辅仁宿舍清唱过，鸿迟唱花脸，我唱老生，经常唱《捉放》、《洪羊洞》、《大·探·二》等生净对儿戏，鸿迟今犹健在）等老一辈的著名票友以“清音桌”方式唱的京戏。 “清音桌”者，文
武场面俱全，演出者只唱念而不化妆。桌子一端是场面，另一端由主唱人分坐桌子两侧，轮到谁时谁就坐下来唱，唱完一出即离开桌子。孟小冬拜余叔岩后，有一次被请去唱堂会戏，是“清音桌”式。她感到坐在那儿唱得很拘束，便于事后去请教老师。余先生对她说，手里应该拿把扇子，眼睛瞧着扇子，就不显得僵了。记得我四五岁时，在哈尔滨曾听过奎派名票李六先生（名吉甫，我称他为六爷爷）唱“清音桌” ，尽管天气已凉，老人手里还拿着扇子，我感到很奇怪。直到1940年我在顾珏孙先生家里听顾与李吉老的侄孙闲谈，说起孟小冬请教余叔岩如何唱“清音桌” 。我才明白是怎么回事。