山水画|山水画中的点景艺术( 二 ) 绘画|艺术|中国画|画家

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山水画中点景的布置，要根据山势、树势等主体环境的走势而定，点景要出现的恰当、自然。所以，点景的安置是建立在整幅画面大势的基础之上和各种小势的调节之中的。此外，点景本身在形势上也要和山石、林木之势相承相接或相辅相成。同时点景和点景之间、点景和所处环境之间要相互呼应，这样才能让画面变得真实，这样才让观者对画本身有更多的品味之处。
点景的出现要与画面所想表达的意境相契合。山水画中人物有很多种姿态和神态，都是为画面的已经表达而服务的。画家也正是通过对点景人物生动传神的动态和神态的刻画，将创作主题明确、强烈地表达出来，将画面意境有效地营造出来。如南宋马远的《晓雪山行图》，通过描写行进中点景人物缩颈和袖手呵气的动态，使人顿感寒气扑面，让观者觉得自己仿佛身处冰天雪地一般。

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一幅好的山水画作品，点景和山石树木之间具有一种内在的联系，从而构成一种微妙的节奏。这种节奏除了显现于形式结构之上，还直接体现在笔墨的黑白灰之中。所以，点景的位置和比例关系确定以后，笔墨的处理是点景与画面整体风格相统一的关键。在山水画创作中，点景在造型上往往采用概括、简化的原则，而笔墨的运用因联系和呼应的需要应予以带有节奏的松紧的处理。点景不仅在形势上与山川树木呼应，而且在用笔使墨上也须与山川林木相呼应。

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为了突出或强化点景的效果，在处理点景和周围环境的关系上，常采用对比的修辞手法。在绘画中，为了突出某一部分，对比衬托是一种常用方法。在点景的笔墨处理上，采用以黑衬白或以白见黑等对立手法皆可。此外，色墨互补也是凸显点景的一种有效的表现方法。山水画在色彩上一般不求丰富的变化，而常在墨色已足的基础上赋以淡雅的颜色。这种类型的作品若要突出点景，只要加强色彩纯度的浓淡对比或色相的冷暖对比就行。
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