|江流天地外山色有无中——我的山水意境与艺术行思（二十四）( 二 ) |李可染|刘海粟|吴冠中|八大山

实话实说，我既喜欢李可染那种严谨工整的色彩“日神”精神，也喜欢刘海粟那种目空一切的“酒神”精神。他们都是我学思进程中的向导，带领我一步一步走向自己的艺术理想国。
在用色上我强调色彩的独立性，不再用传统色附于墨的色彩语言程式，但是我紧紧扣住一个“写”字，在色墨之间衔接上强调了“写” ，也就强调了“气” ，只要把色与墨统一在一个大境界的气场下，在鲜艳的色彩既不会火气，也不会俗气。
再论艺术与人
艺术家唯一不可重复的就是“心路感言”！
《荒郊野外》是我五年前“闭关”时期的作品。为了筹备个展，我把往日旧作一一翻捡出来，重估其艺术含金量，这对我自己是一次艺术历程上的总结和反思；对于读者和观众，则是一次全面了解我的艺术追求的一个窗口和平台。
最近不少老朋友谓我， “闭关“与“出关”之间的“我”判若两人，原来沉默寡言，不苟言笑，而今则喜形于色，笑对人生……
实际上，通过我翻捡旧作发现，不仅人生“封闭”与“开放”会造成性格的南辕北辙，而且作品的格调、情愫、节奏、意境，无不与当时、当地的心理向度，审美角度，心灵触觉息息相关，心有灵犀！
——这让我大吃一惊！
我笃然发现，人的纯度决定着作品的纯度，这种艺术的纯粹性与技法成熟无关，与经济收入无关，与艺术家的名利地位更加无关。
这幅画，画得简单明了，一目了然，下笔直取，直抒胸臆。与我当时的那种孤独无助，孑然一身的处境高度一致。孤独中遮射出人性的真诚，与外界信息失联中，保持着艺术品格自身的纯粹。
此画的风格极近八大山人，但情感世界又分明与八大山人拉开了距离，这种人生感受一旦融入艺术感受，必然会产生具有高度精神性、原创性和典型性的艺术作品！

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刘继庄焦墨《荒郊野外》

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