|江流天地外 山色有无中——我的山水意境与艺术行思(二十四)( 二 )
实话实说 , 我既喜欢李可染那种严谨工整的色彩“日神”精神 , 也喜欢刘海粟那种目空一切的“酒神”精神 。 他们都是我学思进程中的向导 , 带领我一步一步走向自己的艺术理想国 。
在用色上我强调色彩的独立性 , 不再用传统色附于墨的色彩语言程式 , 但是我紧紧扣住一个“写”字 , 在色墨之间衔接上强调了“写” , 也就强调了“气” , 只要把色与墨统一在一个大境界的气场下 , 在鲜艳的色彩既不会火气 , 也不会俗气 。
再论艺术与人
艺术家唯一不可重复的就是“心路感言”!
《荒郊野外》是我五年前“闭关”时期的作品 。 为了筹备个展 , 我把往日旧作一一翻捡出来 , 重估其艺术含金量 , 这对我自己是一次艺术历程上的总结和反思;对于读者和观众 , 则是一次全面了解我的艺术追求的一个窗口和平台 。
最近不少老朋友谓我 , “闭关“与“出关”之间的“我”判若两人 , 原来沉默寡言 , 不苟言笑 , 而今则喜形于色 , 笑对人生……
实际上 , 通过我翻捡旧作发现 , 不仅人生“封闭”与“开放”会造成性格的南辕北辙 , 而且作品的格调、情愫、节奏、意境 , 无不与当时、当地的心理向度 , 审美角度 , 心灵触觉息息相关 , 心有灵犀!
——这让我大吃一惊!
我笃然发现 , 人的纯度决定着作品的纯度 , 这种艺术的纯粹性与技法成熟无关 , 与经济收入无关 , 与艺术家的名利地位更加无关 。
这幅画 , 画得简单明了 , 一目了然 , 下笔直取 , 直抒胸臆 。 与我当时的那种孤独无助 , 孑然一身的处境高度一致 。 孤独中遮射出人性的真诚 , 与外界信息失联中 , 保持着艺术品格自身的纯粹 。
此画的风格极近八大山人 , 但情感世界又分明与八大山人拉开了距离 , 这种人生感受一旦融入艺术感受 , 必然会产生具有高度精神性、原创性和典型性的艺术作品!
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刘继庄焦墨《荒郊野外》
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