京剧|京剧究竟好在哪儿？“老戏迷”郭宝昌著书来解答( 二 ) 中国文化

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▲《京剧大宅门》剧照（吴景春/摄）
郭宝昌对于传统文化的自信，不仅体现在他将传统美学引入现代艺术载体，也体现在他从来没有放弃过对传统艺术创造性发展的探索。在拍摄完电视剧《大宅门》之后，郭宝昌对于传统艺术如何进入现代生活、现代技术如何表现传统艺术的实践就没有停止过。2005年，郭宝昌拍摄了程砚秋的代表剧目《春闺梦》。为了在电影上呈现京剧舞台艺术的特点，郭宝昌上来就将《春闺梦》的角色从原来的12个删成了两个；在摄影棚中，摄影师侯咏用纯手工的电影美术，重新在胶片上创造出了京剧的舞台感。而电影中让人震惊的画面比比皆是。比如，十几个武生演员是在高拨子音乐伴奏、在杜甫“车辚辚，马萧萧，行人弓箭各在腰”的诗句中集体起霸的。这不仅是中国京剧从来没有过的场面，而且用简洁的电影语言创造出气壮山河的景象，放到世界电影中也是精彩画面。
对中国文化的坚定自信是郭宝昌一生创作的贯穿性线索，而丰富的创作实践又是他对京剧理论总结的基础。在《了不起的游戏》里，郭宝昌把他的文化自信落到了更为艰难的理论写作中——自信，在这里转化为对传统文化的自觉。《了不起的游戏》是郭宝昌从他多年来艺术实践出发，在对成百上千出戏的细致分析、对梨园行各种掌故反复思量的基础上，用“游戏”作为一个核心概念来讨论京剧。

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【京剧|京剧究竟好在哪儿？“老戏迷”郭宝昌著书来解答】▲日前，郭宝昌带着新书《了不起的游戏：京剧究竟好在哪儿》登台“说戏”（王晓溪/摄）
在民族复兴的潮流中，《了不起的游戏》从京剧出发所展现的文化自信，只是这个潮流中的一朵小浪花。在这个潮流中，一定会有越来越多的作者在不同方向上有不同的理论建树。寻找中国人自己理论语言的尝试，并不只是为了证明中国传统文化的独特性，而是以更清晰的语言，把中国的艺术精神讲给世界听。

来源：三联书店三联书情、光明日报、澎湃新闻、北京青年报等
编辑：李扬
责任编辑：江胜信