潘天寿|吴昌硕的影响力为什么这么大？( 三 ) 齐白石|书法|西泠印社|潘天寿

拜81岁高龄的吴昌硕为师，
并在吴家担任了家庭教师，
为吴昌硕孙儿授业。
师生之间朝夕相处，得益遂多。

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▲王个簃枫叶绣球图
吴茀之幼承家学，
1922年考入上海美术专科学校学画，
并受业于吴昌硕。
工书法，善诗词，擅长写意花鸟画，
其画深受吴昌硕一派画风影响。

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▲吴茀之书法
沙孟海与吴昌硕的交往有点戏剧性。
1924年岁末，
吴昌硕先生在海上词人况蕙风家闲坐时，
发现了沙孟海雕刻的印章，
当即挥笔书道：“虚和整秀，饶有书卷清气”。
得到吴昌硕如此评价，
24岁沙孟海激动不已，
不久就拿着自己新刻的印章登门拜师。

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▲沙孟海书法
诸乐三，于1920年到上海拜吴昌硕为师前，
诗书画印已具有相当水平。
诸乐三有幸能常常侍从老人左右，
得到了吴昌硕的亲授，
并能直接细观其原作，
反复深究老人印学之精髓，
目睹老人治印之真谛，终得缶翁衣钵。

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▲诸乐三书法
朱复戡，五岁时即在青甑上练习毛笔字，
七岁可写一尺见方的石鼓文，
引起了吴昌硕的注意。
吴亲切地称朱复戡为“小畏友”，
朱则称吴“吴昌老”。
吴昌硕每每出席各种高雅重要的活动，
都要带上朱复戡，以朋友之名形影相随。
这样的搭档被称为“一老一少”，
成为大上海文化界的一大奇观。

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▲朱复戡大篆
诗、书、画、印造诣颇高

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明拓泰山刻石二十九字本册页（吴昌硕旧藏）
吴昌硕与传统文人画家不同，
兼“诗、书、画、印”四绝于一身，
能博采众长，兼收并蓄，
将四绝融会贯通，
特别是他以金石入印，入书，入画，
以最传统的艺术因素和审美理想
塑造了崭新的艺术风格和风气。
诗文，奇崛古朴又意味深长

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诗文手稿浙江省博物馆藏
吴昌硕善作诗文，
数十年未曾间断过。
他的诗文，用典较多，不甚通俗。
但有些绝句纯用白描手法，
活泼自然，接近口语。
有些绝句则含讽刺意味，抒发生活实感。
所作题画诗寄托深远，
颇有浪漫主义气息；
评论前人书画，尤多独到见地。
早年所作五古，有一部分含有讽刺意味，
揭露了当时黑暗社会某些不平现象。

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谭复堂填词图轴（赠谭巘），浙江省博物馆藏
浙江省博物馆藏《谭复堂填词图轴》作品，
其右上方有吴昌硕题诗：
“复堂词料太凄迷，满眼靡芜日影低。
茅屋设门空掩水，柳根穿壁势拿溪。
倚声才大推红友，问字车繁碾白堤。
最好西湖听按拍，橹声摇破碧玻璃。”
谭复堂，即谭巘（1832—1901），
号复堂，仁和（今浙江杭州）人，
以词名显一时，有“风骚盟主”之推誉。

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诗文手稿浙江省博物馆藏
他的散文作品写得不多，
大都是序跋、考证和题画小品之类，