潘天寿|吴昌硕的影响力为什么这么大?( 五 )
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葫芦图轴
菜蔬果品如竹笋、青菜、葫芦、南瓜、
桃子、枇杷、石榴等也都入画,
极富生活气息。
其果蔬风格,色墨并用,浑厚苍劲,
对于近世花鸟画影响深远。
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超山宋梅图轴(赠周庆云)
曾有上海著名的房地产商哈同向他索画,
被讽刺了一把:
民国初年,一天,上海著名的房地产商哈同过生日,想请吴昌硕代画一张三尺立幅的画。不料,吴昌硕早就听说哈同最早是靠贩鸦片起家的,况且,他平素最憎恶这帮横行十里洋场的人。于是吴昌硕决定不画。
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鼎盛图轴
当时,哈同是英、法两租界工部局的董事,他深知像吴昌硕这样的人是值得拉拢的,于是,一方面诱以重金,另一方面又托当时在上海画界声望略逊于吴昌硕的吴杏芬、沙辅卿等人向吴说情。碍于同道情面,于是便磨墨提笔,画了一幅柏树图。画完尚未题款时,哈同就已经亲自来取画了。但当他看到柏树叶子画得比自然界的柏树大时,就问:“柏树叶子如此之大,这里是否有什么含义?”
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吴昌硕 花卉
吴昌硕说:“正看这是一幅怪柏,但不妨倒过来看看。”哈同依言倒过来看后说:“是一幅葡萄。”此时吴昌硕正色慨然说:“我就是这个意思。”哈同不解地问:“为何要倒画呢?”这时,吴昌硕忍不住笑了,说:“我是按照你们办事的逻辑画的,你们喜欢颠倒,把黑说成白,把好说成坏,当然我给你的画也只好颠倒挂了。”一听此话,哈同哈哈大笑,忙说说得好,但心里却是十分恼怒的。
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吴昌硕 《梅石图》
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吴昌硕 葫芦
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吴昌硕 天竹水仙轴
篆刻,自创残缺刀法
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苍石父、吴俊长寿,白文两面印
吴昌硕篆刻从“浙派”入手,后专攻汉印,
也受邓石如、吴让之、赵之谦等人影响,
善于留白,或对角欹斜,气象峥嵘,
构图块面体积感极强。
刀融于笔,篆刻雄而媚、拙而朴、
丑而美、古而今、变而正。
上取鼎彝,下挹秦汉,
以“出锋钝角”的刻刀,
将钱松、吴攘之切、冲
两种刀法相结合治印。
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五湖印丐,白文印
在继承前人冲刀法和切刀法的基础上,
吴昌硕吸取诸家之长,
在大量的篆刻创作实践中,
将冲刀和切刀两种刀法融合在一起,
形成了自己的冲切结合的刀法。
这种刀法灵活多变,
或冲中带切,或切中带冲,
甚至切中带削……
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七十老翁,朱文印
这种刀法把冲刀的猛利、爽快
与切刀的含蓄、浑朴融为一体,
凸显了他的篆刻刀法中
雄浑朴茂中寓秀逸的个性化特点。
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缶翁,白文印 浙江省博物馆藏
残缺刀法是吴昌硕篆刻创作中的常用手法。
秦汉古印大多因年深日久,
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