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葫芦图轴
菜蔬果品如竹笋、青菜、葫芦、南瓜、
桃子、枇杷、石榴等也都入画，
极富生活气息。
其果蔬风格，色墨并用，浑厚苍劲，
对于近世花鸟画影响深远。

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超山宋梅图轴（赠周庆云）
曾有上海著名的房地产商哈同向他索画，
被讽刺了一把：
民国初年，一天，上海著名的房地产商哈同过生日，想请吴昌硕代画一张三尺立幅的画。不料，吴昌硕早就听说哈同最早是靠贩鸦片起家的，况且，他平素最憎恶这帮横行十里洋场的人。于是吴昌硕决定不画。

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鼎盛图轴
当时，哈同是英、法两租界工部局的董事，他深知像吴昌硕这样的人是值得拉拢的，于是，一方面诱以重金，另一方面又托当时在上海画界声望略逊于吴昌硕的吴杏芬、沙辅卿等人向吴说情。碍于同道情面，于是便磨墨提笔，画了一幅柏树图。画完尚未题款时，哈同就已经亲自来取画了。但当他看到柏树叶子画得比自然界的柏树大时，就问：“柏树叶子如此之大，这里是否有什么含义？”

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吴昌硕 花卉
吴昌硕说：“正看这是一幅怪柏，但不妨倒过来看看。”哈同依言倒过来看后说：“是一幅葡萄。”此时吴昌硕正色慨然说：“我就是这个意思。”哈同不解地问：“为何要倒画呢？”这时，吴昌硕忍不住笑了，说：“我是按照你们办事的逻辑画的，你们喜欢颠倒，把黑说成白，把好说成坏，当然我给你的画也只好颠倒挂了。”一听此话，哈同哈哈大笑，忙说说得好，但心里却是十分恼怒的。

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吴昌硕 《梅石图》

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吴昌硕 葫芦

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吴昌硕 天竹水仙轴
篆刻，自创残缺刀法

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苍石父、吴俊长寿，白文两面印
吴昌硕篆刻从“浙派”入手，后专攻汉印，
也受邓石如、吴让之、赵之谦等人影响，
善于留白，或对角欹斜，气象峥嵘，
构图块面体积感极强。
刀融于笔，篆刻雄而媚、拙而朴、
丑而美、古而今、变而正。
上取鼎彝，下挹秦汉，
以“出锋钝角”的刻刀，
将钱松、吴攘之切、冲
两种刀法相结合治印。

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五湖印丐，白文印
在继承前人冲刀法和切刀法的基础上，
吴昌硕吸取诸家之长，
在大量的篆刻创作实践中，
将冲刀和切刀两种刀法融合在一起，
形成了自己的冲切结合的刀法。
这种刀法灵活多变，
或冲中带切，或切中带冲，
甚至切中带削……

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七十老翁，朱文印
这种刀法把冲刀的猛利、爽快
与切刀的含蓄、浑朴融为一体，
凸显了他的篆刻刀法中
雄浑朴茂中寓秀逸的个性化特点。

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缶翁，白文印 浙江省博物馆藏
残缺刀法是吴昌硕篆刻创作中的常用手法。
秦汉古印大多因年深日久，

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