潘天寿|吴昌硕的影响力为什么这么大？( 六 ) 齐白石|书法|西泠印社|潘天寿

水土的浸蚀，自然的风化，
印面及文字线条失去了原先的平整和光洁，
变得残缺不全。
正是这些残缺
给人以古朴、含蓄、浑厚、苍拙等
特殊的审美效果，
这是自然的造化使然。

文章插图
俊卿之印，朱文印浙江省博物馆藏
而吴昌硕善于巧夺天工，
在传统的冲、切刀法的基础上，
以敲、击、凿、磨
或用砂石、鞋底、钉头等，
创造性地将篆刻艺术中刀石效果
产生的金石味，
上升到残缺美的审美新境界。

文章插图
1921年，印社建缶龛，
藏日本朝仓文夫所铸吴昌硕半身铜像。
图为吴昌硕在缶龛旁留影
关于吴昌硕，
这里还有一个日本雕塑家送铜像的故事：
日本雕塑家朝仓文夫酷爱吴昌硕的书画金石，民国九年（1920年）慕名来华，与吴昌硕结成忘年之交。回国后，朝仓文夫运用洗炼的手法，塑造了一尊吴昌硕的半身铜质胸像，并亲自将塑像送到杭州。
吴昌硕观后，赞叹不已，并在铜像之后题字道：“非昌黎诗，咏木居士；非裴岑碑，呼石人子；铸吾以金，而吾非范蠡，敢问彼都之贤士大夫，用心何以。辛酉八月昌硕戏题年七十八。”字里行间流露出这位艺术大师的宽广胸怀。

文章插图
大聋，朱文印浙江省博物馆藏
吴昌硕在日本被称为“印圣”，
与“书圣”王羲之、
“画圣”吴道子、“草圣”张芝齐名。

文章插图
吴昌硕老夫无味已多时

文章插图
吴昌硕破荷亭

文章插图
吴昌硕篆刻作品
晚年越发勤奋谦虚
吴昌硕晚年，艺术上已经进入极高的境界。
海内外求他书画刻印的人很多，
就是片纸只字，都极为珍贵。
但是吴昌硕却丝毫没有骄人之态，
而且越发勤奋谦虚。
当时有丁辅之、吴石潜等人
发起组织西泠印社于杭州西湖孤山，
研究印学，推吴昌硕为社长。
他撰一联：
“印岂无源？
读书坐风雨晦明，数布衣曾开浙派；
社何敢长？
识字仅鼎彝瓴甓，一耕夫来自田间。”
从中可见其谦虚。

文章插图
吴昌硕兰花
吴昌硕晚年除了因卧病
万不得已偶尔搁笔以外，
每天写字作画，从不间断。
直到逝世前三天，他还画了一幅兰花，
照样气势宏阔，毫无衰颓之气。
冯君木曾在这幅画上作了这样的题记：
“缶庐（吴昌硕）先生以丁卯十一月六日卒。
是帧其三日前所画，
翌日即中风不能语，盖最后绝笔也。
苍劲郁律，意气横溢，
将非庄周所谓神全者耶？”

文章插图
吴昌硕花卉
吴昌硕身材不高，面颊丰盈，细目，疏髯。
年过七十而鬓发不白，
看去不过四五十岁的样子。
这是他勤于劳作的结果。
他每天早起，梳洗过后，
就面对书桌，默坐静思约一刻钟，
把当天的工作程序安排好，
然后再进早餐，
有时兴致来了，不及进餐即开始工作。
他在作画之前，先要构思。
有时端坐，有时闲步，
往往要过很长时间。
及至酝酿到一定程度，