地下室|美国小说家谈对《一一》的崇拜( 三 )
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影片中,当主角的孩子跳入水中时,整个影厅都发出了喘息的声音,喘息声盖过了窃窃私语和沙沙声。坐在我前面的那位女士屏住呼吸大概有20分钟之久——直到我们再次看到那个男孩,他快乐而和蔼,浑身湿透,步履沉重地在屏幕上走来走去。那位女士和我们其他人一样,感叹了一声可听见的、有气息的「上帝啊」。
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杨德昌曾说:「我希望观众在看完这部电影后,会觉得自己只是和一个朋友待了一段时间。如果他们离开时留下的印象是遇到了『一个导演』,那么我就会觉得这部电影是一部失败的作品。」这提醒我们,简单的故事可以包含整个世界。这是杨德昌完成的一件大事——一件重大的事情:在《一一》的世俗性和可接近性中,隐含着它的精确和清晰的视野。
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这部电影迅速地、不可逆转地揭示出,只有杨德昌才能拍出这样一部电影。杨德昌发现了那些能让我们度日如年的微小时刻之间的联系,在街灯、天际线和人行道之间的联系,并让我们也能找到它们。而且不是以一种炫技的方式。这部电影让我们自己建立联系,用最机敏的手指导着我们。
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【 地下室|美国小说家谈对《一一》的崇拜】当钢琴的旋律缓缓响起,《一一》再次结束时,人群中出现了集体性的变化。对我来说,这听起来就像是一次认可的呼吸:在世界的另一边,在其他人身上——在那么多其他人身上看到自己,是一份多么伟大的天赋啊。没有人站起来。我们都静坐了一会儿,似乎在等着看是否还有一分钟,或者是否还有什么可以带走的东西,直到我们可以再看一遍《一一》。
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