地下室|美国小说家谈对《一一》的崇拜( 三 ) 是枝裕和

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影片中，当主角的孩子跳入水中时，整个影厅都发出了喘息的声音，喘息声盖过了窃窃私语和沙沙声。坐在我前面的那位女士屏住呼吸大概有20分钟之久——直到我们再次看到那个男孩，他快乐而和蔼，浑身湿透，步履沉重地在屏幕上走来走去。那位女士和我们其他人一样，感叹了一声可听见的、有气息的「上帝啊」。

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杨德昌曾说：「我希望观众在看完这部电影后，会觉得自己只是和一个朋友待了一段时间。如果他们离开时留下的印象是遇到了『一个导演』，那么我就会觉得这部电影是一部失败的作品。」这提醒我们，简单的故事可以包含整个世界。这是杨德昌完成的一件大事——一件重大的事情：在《一一》的世俗性和可接近性中，隐含着它的精确和清晰的视野。

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这部电影迅速地、不可逆转地揭示出，只有杨德昌才能拍出这样一部电影。杨德昌发现了那些能让我们度日如年的微小时刻之间的联系，在街灯、天际线和人行道之间的联系，并让我们也能找到它们。而且不是以一种炫技的方式。这部电影让我们自己建立联系，用最机敏的手指导着我们。

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【地下室|美国小说家谈对《一一》的崇拜】当钢琴的旋律缓缓响起，《一一》再次结束时，人群中出现了集体性的变化。对我来说，这听起来就像是一次认可的呼吸：在世界的另一边，在其他人身上——在那么多其他人身上看到自己，是一份多么伟大的天赋啊。没有人站起来。我们都静坐了一会儿，似乎在等着看是否还有一分钟，或者是否还有什么可以带走的东西，直到我们可以再看一遍《一一》。