写作|访谈丨塞壬：突破写作瓶颈的最佳方式，在于参与真实的社会生活( 三 ) |塞壬|作家|散文

羊城晚报：你的散文主观视角鲜明，这些以“我”为主角的散文都是源自个人的真实经历吗？
塞壬：散文有个特点，就是不太以第三人称去切入，以“我”的视角写起来更顺畅，情感也容易代入。所有我会把一些别人经历的事情也转换为“我”的视角，但是转换后不代表我在虚构，因为情感和事情都是真实的。
当你不断参与现实社会，就永远不会有枯竭的一天。 “我”是谁？我是众生，我是泛我，并不局限于某一个“我” 。不管是写作还是进入文本，都不要被人称视角所限制，如果你无法突破，那写作就会窄化。

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塞壬打工时穿的工作
羊城晚报：不到两个月时间里，你积累了如此丰富的素材，这么多细节是怎么记下来的，又如何转化为文学语言呢？
塞壬：平时会训练自己的。我跟郑小琼是多年好友，经常交流写作经验。像郑小琼写日落的诗，会面对同一个场景写十几首，从不同的视角去创作。我有时候出门，去银行排队，回来我就会把排队的场景写下来，都有哪些人，穿的什么衣服，什么神态等，在两三百字的篇幅里写清楚。
不是你看见的素材越多写得就越好，现实的真实需要转化为文学的真实。现实的真实，有时无法起到那种艺术效果，所以我会把现实事件重新拆解，把它们撕开，让社会上各种因素都融进来，这样的写作才更有广度和深度，也能体现出更多繁杂丰富的细节和人性。
在转换的同时，我不用滤镜，而是充分尊重事件本身，追求文字的坦荡真实。因为滤镜会干扰一个人的思考，也会遮蔽周边最重要的东西，读来也很难打动人。
什么时候需要滤镜呢？当事件本身太糟糕的时候，我会用善意和悲悯的滤镜去柔化现实，但是这不等于在美化和遮蔽。这就像鲁迅在夏瑜坟上凭空添上的一个花环，文学应该给人希望和慰藉。
羊城晚报：接下来你的写作有什么具体规划？
塞壬：接下来我准备写日结工（编者注：即以日为单位，当天收工后即结算工资的打工形式）这个群体，跟《无尘车间》一起合成一部非虚构长篇，已经跟出版社签约。
但其实这些都只是相对单一的门类，可以说只是冰山一角，打工文学还有非常丰富的写作资源。我还想进入不同工种的一线去观察，比如鞋厂、玩具厂、五金模具长、塑胶厂等……只有深度参与，才能接触到更多的人和事，才能观察得更细致。还有更多内容，比如零零后打工群体是什么样的，工人的两性关系等……这些都很有故事，有机会我都想写一写。
（来源《羊城晚报》）
塞壬1974年出生于湖北，现居东莞长安。已出版散文集《下落不明的生活》和《匿名者》两部。 2004年下半年开始散文写作，作品见于《人民文学》《十月》《天涯》《花城》等刊；作品入选各类年度选本及排行榜；曾两度获《人民文学》年度散文奖；第七届华语文学传媒大奖“最具潜力新人奖”、第六届鲁迅文学奖散文提名奖等。