纯粹的情境描写，看似不附带个人色彩，实际上已经把情感深深隐藏在意象之中。这种表达心境的方式，比陆游的大白话要高明许多，更有唐诗色彩，古诗韵致。当然，可能也是因为五言，又是仄韵，因而显得更加高古——和陆游的七绝一对比，可见古人云：“七绝体小而俗”，诚不我欺也。
唐人也有写《闻蛩》的七绝，如郭震的作品：

郭震，即郭元振，唐朝武将、名相。从他这首七绝来看，虽然也是体小而俗的作品，但是后两句对朱门里的暗讽明显拔高了这首作品的格局，颇有些杜甫的味道。
杜甫和陆游的区别，其实还是很明显的。

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再看一首宋代林景熙的五律，标题亦是《闻蛩》：

这是一首仄起不入韵，押平水韵“一先”部的五律。平仄上来说第三句使用了“锦鲤翻波”，第五句、第六句使用了对句拗救，具体分析可以参看专栏讲解，这里不赘述。
林景熙是宋元之际的爱国诗人。这首五律写的是思妇之情，写的是大时代动乱下，征人外出，不知踪迹，家中思妇闻蛩而恸，既担心征人没有冬衣，可又不知道该往哪里寄送的伤感情思。这种通过小事件、小情思写大时代、大背景的方法正合当年易安居士的词牌创作方法。和易安居士的词牌叨叨絮絮比较起来，这种类古风的作品，虽然在格律上娴熟冒进，在意象和整体情境营造上却丝毫不逊色。
首联写秋虫的鸣叫，已经因为秋风重，断断续续无法成鸣。
颔联写虫子在深夜草根下低语，而我们则在灯火下伤感流年易逝，秋去冬来。
颈联彻底转入写人，为什么伤感呢？小路上已经堆满落叶，可是丈夫啊，还在戍边。
尾联承颈联，想送些冬衣给征人，却不知道丈夫在什么地方当兵，或者说战事紧急，调动频繁，不知道该往哪里寄送。同时合回首联，看上去好像是因为秋尽，无法寄冬衣而发愁，实际上是思念丈夫，无法成眠。

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最后来看一首相对时代离我们比较近的作品，诗歌皇帝爱新觉罗·弘历的五绝《闻蛩》：

“莎鸡”就是蝈蝈，“振羽听莎鸡”，实际上就是“听莎鸡振羽”。
十全老人，万首诗翁的这首作品，诗思其实还算不错——先写听到蝈蝈叫，觉得有些凄凉，再写不能老听，否则觉得万事万物皆凄凉。
格律上第二句作了孤平自救（具体参看格律专栏），是一首仄起入韵的五绝，只不过因为太近代了，所以在用字选词上就无法体现五绝的高古气息，倒是有些文白的流俗在里面。再加上重韵（“凄”字），这就是一首文字修辞格式上出了问题的作品，浪费了乾隆皇帝难得的诗思。
总的赏读下来，白居易、贺铸的五绝不说，感觉林景熙的五律无论是从格律样板，还是意境营造，反应社会等各个方面来说，算得上是众多《闻蛩》中的佳作。
有格式、有内容、有修辞、有情感、有意境、有拷问，一首好作品，虽未必样样具备，可样样具备者，八九不离十是好作品。
【 贺铸|“草根语深夜，灯下感流年”——历代秋虫啾鸣下的古诗赏读】
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