情怀|作家为何扎堆儿写童书？码洋|情怀|写作|创作|作品|儿童

在不久前结束的第三十届全国图书交易博览会（以下简称书博会）上，童书独领风骚。前来参观的成年人，身旁的小朋友是“标配” 。采访人员在现场看到，有家长甚至拎着行李箱来购置童书，不少出版社的儿童文学展位前大排长龙。
而来自全国各地的作家，争相与家长孩子们“把”书言欢，推介自己创作的儿童文学作品。粗略统计，会上有作者参加的发布活动中，与童书有关的占据了近一半。
“情怀说”遭遇“夺命”三问
近年来，作家纷纷踏入儿童文学的领地，堪称“现象级”：诗人赵丽宏推出了带有自传体性质的《童年河》，次年儿童小说《渔童》面世；凭借长篇小说《你在高原》获得第八届茅盾文学奖的张炜，近年来也从事儿童文学创作，先后推出了《半岛哈里哈气》《少年与海》和《寻找鱼王》；毕飞宇推出《苏北少年堂吉诃德》，虹影有《奥当女孩》，马原有《湾格花原》，阿来有《三只虫草》……不胜枚举。
对于作家来说，转型从事儿童文学创作，并不鲜见，如张天翼，曾是国内最优秀的短篇小说作家之一，后来转型为儿童文学作家，成绩斐然。世界级作家与童书结缘者不乏其人，如马克·吐温，虽为成人文学作家，但代表作《汤姆·索亚历险记》本身就是儿童文学作品。甚至博尔赫斯有言：“一切伟大的文学，最终都将变成儿童文学。 ”
因此，在许多作家看来，儿童文学作为自身创作的一部分，并不算是特别的转型。张炜在谈到儿童文学创作时曾说：“我没有转向，我不是一个专门为某个读者阶层去写作的人，而是写一切能够感动我、让我心中产生写作冲动的人和故事。 ”
作家因为个人经历而有意识地进行转变也颇有代表性。马原写《湾格花原》，是因为幼子马格已经到了听童话的年纪；虹影写童书，也是缘于个人身份的转变——成为母亲。她自言：在读过很多中国童书后，略感失望， “第一点，先入为主，道德说教比较多。其次，缺乏想象力。 ”……虽然出发点不同，但上述作家可以概括为因情怀而写作。
但从实际情况看，作家大规模、普遍性地出现在童书领域，与正常的写作规律必然是矛盾的，起码有“夺命”三问无法回避：从题材讲，在复杂的社会生活中，儿童毕竟并不占据中心地位，那儿童题材占比如此之重，算不算喧宾夺主？从作家的自我实现讲，儿童文学创作在整个创作领域中属于一个次要门类，相较于成人文学作品，毕竟处于“鄙视链”下游，作家为何舍高求低？最后退一步说，作家确实有相关方面不能舍弃的好题材，但从目前的创作实绩来看，引起轰动的好作品又有哪些？并没有出现应有的量质齐升。
显然，如果从写作规律来看，眼下的童书热，以情怀解释无法自圆其说。
“风景这边独好”的童书市场
如果深入了解，更多的作家转身写童书，不仅是因为“我喜欢”“我感兴趣”等类似自我情怀的满足。童书“风景这边独好”的火爆市场，使之成为整个出版行业中趋之若鹜的价值洼地，这才是作家参与童书创作最根本的动力所在。
采访人员在书博会上采访了多家出版社的工作人员，当抛出“当下出版市场哪个方向最火”的问题时，所有人毫不犹豫地回答：“童书” 。天地出版社编辑王婕细说了满满的收获：书博会期间，天地出版社共展销了400余种儿童图书。其中， “名家讲四大名著”系列、“汪汪队立大功”系列、“流金百年·中国儿童文学必读”系列等，备受小读者的青睐，现场展销零售码洋就达6万元。中信出版集团、中国出版集团旗下的儿童展位图书早早售罄，卡通绘本、科普读物、儿童故事、红色主题类故事等类别儿童图书销量都一骑绝尘。