叶昕昀|《收获》青年作家专辑：和而不同的青年写作格局( 二 ) |董夏青青|谈衍良|班宇|冻土观

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谈衍良
通过小说，望向自我与他者的内心
细看他们的写作经历，其实不少人已经写过几年小说，比如班宇。这一次，他的《缓步》讲述了一位男性和其小女儿单独生活相处的一段经历。
“当我得知《收获》要刊发这篇作品的时候，情绪比较复杂。因为这篇小说跟我之前的作品有一点区别，他没有那样强烈的地方或者说地域色彩，也不算作是我在文体上面的某种实践，更像是讲述的一段平静而深邃的缓缓沉溺的经历。 ”
在发表过几十篇小说后，班宇越来越能明确地感受得到，自己似乎需要一个“缓步台”——一个长长的平台来重新梳理、并且重新认知小说。 “所以我也将《缓步》这篇小说看作是我对自己内心某一部分情感方面的认知和探索。 ”

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班宇
军营作家董夏青青这一次的《冻土观测段》写了半年。去年十月中旬，她领受单位任务前往新疆边境一线的连队，而南疆地区突发的疫情使得原本计划半个月的出行延至近两个月。在山上那段时间，她与前线的战友们朝夕相处，每日每夜都和英雄的故事相伴。 “我感佩他们坚忍不拔的激情与爱。写作这篇文章过程中，我得到了师长与朋友们在智识方面的很多指导与帮助。 ”
“其中有位曲排长，正在休假的他来京办事，叫我过去吃火锅。聊天时说到，他某天蹲在步行街的麦当劳门前，看着行人来来往往时忽然觉得，这一年里，他们所经历的种种是否被人知晓、理解和尊重，并不值得计较，重要的只是去做、去行动以及去记住那些已经离开的人，并坚定地保护这些记忆留下的情感。 ”这一番话让董夏青青印象深刻， “惟盼有朝一日，我的文笔能配得上战友们金子一般的心灵。 ”

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董夏青青
他们眼里的好小说，应该是什么样？
在构思《冻土观测段》时，董夏青青曾想到在《收获》杂志连载多年的，黄永玉先生创作的《无愁河的浪荡汉子》。 “这部长篇小说塑造了那么多栩栩如生的人物形象，语言就像天上的鸟儿，虽处可行，恣情自在，真如巴金先生晚年时曾说的，文章事，最高的技巧就是没有技巧。在开始写《冻土观测段》时，我很希望能将文章写得真诚、质朴，直抵人心，这也是我心目中，好小说所具备的特质。 ”
宋迅个人比较偏好那种读起来有意思，后劲很足的小说；路魆强调好的小说要有艺术的境界、精神的高度，包容又广阔；小杜认为好的小说无论承载什么主题，文本以下都应该呈现出细微、复杂与模糊三个维度；糖匪觉得好小说首先要有自己的声音、独特的语言质地和切入生活的视角。她一直在思考文学如何“在场” ，如何回应现实，如何作为生命体作出有效的反馈，成为一个主动的人，重新夺回生活的主动权。 “我觉得文学是可以改变现实的。 ”
【叶昕昀|《收获》青年作家专辑：和而不同的青年写作格局】对于小说的前提，李元认为“它得是一个完整的故事” ， “完整的故事就是说要有特定的人物和特定的事件，它不是抽象的，也不是满足你个人表达欲的，它是我们探讨作为个体所会经历的一个境遇，或者时你告诉别人，生活在世界上，作为一个人生活在这个世界上，会是一种什么样的感受。 ”武茳虹则相信真诚是一个小说打动人的前提。 “如果要从一个更高的标准上去说的话，好的小说要深刻，要和谐、自然。它可以是简洁的也可以是复杂的。有的小说很难用三言两语去概述它究竟表达的是什么，但是你又可以从中感受到一种普遍的或深奥的东西，那我觉得这样的小说是在一定的水准之上的。 ”