时代|作家鲁敏：每个人都是黏在时代上的苍耳( 二 ) 大大们|武功|惩强|现实生活|富

文学，最基本的是由语言材料构成的。一个作家在语言层面花了多少力气，使了多少劲，都是可以感知到的。“我对一个作家的信任，首先是必须体现在语
言层面上。”韩东认为，鲁敏在写作中每一个字、每一个用词、每一个地方哪怕看似不惊人，都是经过打磨的。
这种信任，还有成为小说由头的生活真事。
鲁敏曾和韩东参加了一个慈善拍卖会，现场聚集了两派人，一派全是艺术家，有诗人、画家、昆曲表演艺术家等等，还有一派就是所谓“金主”。所谓拍卖，比如昆曲艺术家给拍得者上一段时间的昆曲课，诗人上几节诗歌课，画家给定制肖像。
韩东的诗歌课拍卖完了以后没了下文。鲁敏却一直记在心上，如果和一个倾慕诗人的企业家一起对话一起上课，将会是什么场景呢。也就是那段时间，诗人外外离世，韩东就将整理的外外的作品贴在微博。他深更半夜贴，鲁敏就深更半夜看，“那种感觉无以言表”。
接着拍卖之后的未有之事，鲁敏写了小说《写生》。“我一直觉得诗人所代表的艺术、精神气质，和以商业或金钱为代表的人群的对话，有一个巨大的空隙。作家可以去探索这里面到底有什么东西，这两类人其实本质上都是一样的，都想寻找到什么，让彼此能够依靠。”这是她创作的初衷，“写了诗歌，写了死亡，写了精神生活和物质生活的某种交叉，而不是简单的二元对峙”。

书名虽然叫《梦境收割者》，其实绝大多数都是对当下生活的虚构之作。“有时我们不太喜欢写当下生活中发生的事，更希望写那种经过时间沉淀的故事。但我觉得可以且应当写当下。要坦然得像《三言二拍》那样写，很有意味地反映当时的人间百态，各种价值观、生活风貌、道德风尚。 ”鲁敏解释称。
只有一篇写到了梦，名为《有梦乃肥》——源自她的一个梦。
有一天，鲁敏做了一个梦，梦见蚂蟥叮在腿上。第二天随便翻书，翻到某一页就是描写蚂蝗叮到人的腿上，这不是梦成真了吗？“我就特别想写这么一个人，一个梦想就成真的人。”
在小说中，主人公被赋予某种特异功能，前一晚做的梦第二天一定会变成真的，可能在她目光所及的别人身上都会成真。然后大家就把她当神仙一样，天天找她占卜，我要不要谈个生意，我要不要买个大玉石，我要不要追一个什么姑娘……主人公从一个特别平凡的“小蚂蚁”一样的人物，突然被周围的人奉为“小巫婆”。
以假乱真的一个占梦者，在生活中成为了大家的救星。“我想写的就是那种会有大救星的心理，每个人都想找一个强者依附。这个女孩身上承载了大家面对迷茫时，希望有一个人指点，像神仙救世主的角色。”鲁敏说。
“有梦乃肥”原想定为书名，后改为《梦境收割者》。生活不过是梦境的别名。作家高高举起又轻轻落下的镰刀下面，所收割的，不是麦子与风景，是人性与命运；不是梦境，是生活。
【时代|作家鲁敏：每个人都是黏在时代上的苍耳】“我特别愿意用梦境来表达对生活的理解，所有得失繁荒、亲近远离，都是大梦一场。”鲁敏认为，梦境也是一个很好的自我解构的方式，是她的一个价值关键词。“这部作品里的很多人，同时代并不契合，是一个越轨者，我觉得他们可能和我的想法一样，愿意用梦境之想来处置大的难艰，然后就没有什么不可以失去的，没有什么不可以去尝试的。”