现代大社会|《澡堂》：一个现代大社会的“缩影”( 三 ) 我的太阳

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不干涉今天生活的美好回忆
对于这部电影内涵的核心部分—“澡堂文化”，有人认为这种澡堂文化是与现代文明、西方文化对立的传统文化的代表，我想这样的看法更多的来自于理论而不是影片。在影片中，导演并没有为澡堂文化设置某个清晰的参照物，《我的太阳》手表西装以及机器洗浴都只是在道具层面上的使用，而没有上升到文化语境。在片中，澡堂是个相对隔绝的小社会，之外的现实环境被主动抽离了，只留下心理障碍、代沟这样没有太多背景参照的时代问题，再加之对水的形而上意义的强调，巧妙地把我们的目光吸引到了文化自身上来。更加突出的是，全片都被亲情、人情笼罩着，甚至大明父子大明夫妻的冲突都是隐性存在的，并不能构成不同文化的直观对立。因此影片没有拍成一首文化的哀歌，而是更像一幅老照片：凝结着美好的回忆，但不干涉今天的生活。

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对导演张杨来说，他的电影正和他本人的气质样，多温暖而少冷峻，导演张杨始终认为，一个电影反映的是人内心一个最基本的东西，因此电影必须深入到人心内部，去抒写一个足够真实的故事，否则就会越走越远。在《洗澡》中，张杨选择了清水池的老板老刘一家和前来洗澡的主顾们，把普通人之间哪怕是细微的温暖传递出来，成功的人物塑造加上传统本真的故事，让这部电影获得了前所未有的成功。
【现代大社会|《澡堂》：一个现代大社会的“缩影”】在20世纪90年代，百姓叙事从《生活空间》已经扩充到各种影视作品中，而张杨所选取和展现的故事则多表现人性的温情和美好，这在当时的电影界也是不多见的。