现代大社会|《澡堂》:一个现代大社会的“缩影”( 三 )
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不干涉今天生活的美好回忆
对于这部电影内涵的核心部分—“澡堂文化”,有人认为这种澡堂文化是与现代文明、西方文化对立的传统文化的代表,我想这样的看法更多的来自于理论而不是影片。在影片中,导演并没有为澡堂文化设置某个清晰的参照物,《我的太阳》手表西装以及机器洗浴都只是在道具层面上的使用,而没有上升到文化语境。在片中,澡堂是个相对隔绝的小社会,之外的现实环境被主动抽离了,只留下心理障碍、代沟这样没有太多背景参照的时代问题,再加之对水的形而上意义的强调,巧妙地把我们的目光吸引到了文化自身上来。更加突出的是,全片都被亲情、人情笼罩着,甚至大明父子大明夫妻的冲突都是隐性存在的,并不能构成不同文化的直观对立。因此影片没有拍成一首文化的哀歌,而是更像一幅老照片:凝结着美好的回忆,但不干涉今天的生活。
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对导演张杨来说,他的电影正和他本人的气质样,多温暖而少冷峻,导演张杨始终认为,一个电影反映的是人内心一个最基本的东西,因此电影必须深入到人心内部,去抒写一个足够真实的故事,否则就会越走越远。在《洗澡》中,张杨选择了清水池的老板老刘一家和前来洗澡的主顾们,把普通人之间哪怕是细微的温暖传递出来,成功的人物塑造加上传统本真的故事,让这部电影获得了前所未有的成功。
【 现代大社会|《澡堂》:一个现代大社会的“缩影”】在20世纪90年代,百姓叙事从《生活空间》已经扩充到各种影视作品中,而张杨所选取和展现的故事则多表现人性的温情和美好,这在当时的电影界也是不多见的。
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