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此幅1962年所作《芭蕉仕女》展示了李可染人物画的惊人天才 。 本画的意象只有芭蕉、仕女和朱栏三个 ， 李可染刻意加强作为配角的芭蕉叶与作为主角的仕女在体量、形象、繁简上的悬殊对比 ， 又在色彩和空间上刻意将芭蕉与朱栏对比 ， 形成一种充满外在夸张和内在幽默的审美张力 ， 近于漫画（但绝非漫画）而攫人眼球 。
这种可与潘天寿“造险”功夫媲美的处理办法 ， 显然是早年绘制抗战宣传画的直接影响 。 而仕女神情的刻画 ， 则全从眼部的线条流出 。
虽未明言 ， 但从仕女的眼神中 ， 人们自然可以读出迷离、惆怅、空虚等种种感情 ， 令人备觉为直接面对“悔教夫婿觅封侯”的闺中少妇了 ， 可知其传神程度非比一般 。

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1941年作 柳荫仕女

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梅花仕女

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琵琶仕女

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李可染 仕女图
06
端庄静穆的“林美人”

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林风眠（1900~1991）
林风眠笔下多为独美人 ， 她们或坐或立 ， 或倚或卧 ， 或衣或裸；或晨妆 ， 或抚花 ， 或静思 ， 或奏乐 。 没有高贵、矜持 ， 没有装腔作势 ， 都是那么单纯、宁静、幽美 ， 宁静中蕴涵着动态之美 ， 单纯中传递着丰富的情思 。
即使是“蛇蝎美人” ， 也展示出了迷人的风采 ， 成为中国绘画艺术独特的阴柔之美的形象符号 。

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林风眠在50岁以后的作品笼罩着一层孤独寂寞的薄雾 ， 但正是在无意中的情感流露 ， 才发自内心 。 真诚的画家选择某种形式和结构 ， 创造某种境界 ， 总是与他的某种情感倾向和意识层面相对应的 。
林风眠晚年的仕女 ， 不同于任何古今仕女画 。 他用毛笔宣纸和典雅的色泽 ， 捕捉着一种幻觉 ， 一种可望不可即的美 。

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《紫衣仕女图》 林风眠
此画于六十年代末七十年代初 ， 该幅作品在表现手法和绘画样式上单纯、简洁 ， 用较少的笔墨 ， 表达了更为丰富的精神内涵 。
画面上身着紫衣的仕女怀抱琵琶 ， 身披白纱 ， 飘柔流畅的线条与温宛和谐的色彩有机的融合在一起 ， 颇具音乐性的韵律 。 在用色方面 ， 增强画面的透明感 ， 折射出一种平和而含蓄的美 。

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07
遗世独立的“傅美人”

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