仕女图|七位国画大师的笔下美人,谁的更美?( 四 )
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此幅1962年所作《芭蕉仕女》展示了李可染人物画的惊人天才 。 本画的意象只有芭蕉、仕女和朱栏三个 , 李可染刻意加强作为配角的芭蕉叶与作为主角的仕女在体量、形象、繁简上的悬殊对比 , 又在色彩和空间上刻意将芭蕉与朱栏对比 , 形成一种充满外在夸张和内在幽默的审美张力 , 近于漫画(但绝非漫画)而攫人眼球 。
这种可与潘天寿“造险”功夫媲美的处理办法 , 显然是早年绘制抗战宣传画的直接影响 。 而仕女神情的刻画 , 则全从眼部的线条流出 。
虽未明言 , 但从仕女的眼神中 , 人们自然可以读出迷离、惆怅、空虚等种种感情 , 令人备觉为直接面对“悔教夫婿觅封侯”的闺中少妇了 , 可知其传神程度非比一般 。
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1941年作 柳荫仕女
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梅花仕女
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琵琶仕女
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李可染 仕女图
06
端庄静穆的“林美人”
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林风眠(1900~1991)
林风眠笔下多为独美人 , 她们或坐或立 , 或倚或卧 , 或衣或裸;或晨妆 , 或抚花 , 或静思 , 或奏乐 。 没有高贵、矜持 , 没有装腔作势 , 都是那么单纯、宁静、幽美 , 宁静中蕴涵着动态之美 , 单纯中传递着丰富的情思 。
即使是“蛇蝎美人” , 也展示出了迷人的风采 , 成为中国绘画艺术独特的阴柔之美的形象符号 。
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林风眠在50岁以后的作品笼罩着一层孤独寂寞的薄雾 , 但正是在无意中的情感流露 , 才发自内心 。 真诚的画家选择某种形式和结构 , 创造某种境界 , 总是与他的某种情感倾向和意识层面相对应的 。
林风眠晚年的仕女 , 不同于任何古今仕女画 。 他用毛笔宣纸和典雅的色泽 , 捕捉着一种幻觉 , 一种可望不可即的美 。
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《紫衣仕女图》 林风眠
此画于六十年代末七十年代初 , 该幅作品在表现手法和绘画样式上单纯、简洁 , 用较少的笔墨 , 表达了更为丰富的精神内涵 。
画面上身着紫衣的仕女怀抱琵琶 , 身披白纱 , 飘柔流畅的线条与温宛和谐的色彩有机的融合在一起 , 颇具音乐性的韵律 。 在用色方面 , 增强画面的透明感 , 折射出一种平和而含蓄的美 。
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07
遗世独立的“傅美人”
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