在京剧的唱念中常运用一些虚字、垫字如呀、依、哪、哈、哦”等 ， 借以表达人物的情感 ， 身份和增强音乐性 ， 但这也是不可随意采用的 ， 必須根据人物和剧情来合理运用 。 例如《失?·空·斩》中的请葛亮 ， 《珠帘寨》中的李克用 ， 都较多地运用了垫字“哦”来加重口气渲染其威重的身份地位 。 至于《击鼓骂曹》中的祢衡 ， 虽然此人的社会地位较低 ， 但是以他那特有的狂士性格 ， 在唱念中也大量运用了虚字、垫字 ， 多达数十个 ， 以此将他那目空一切、桀傲不驯的人物性格充分展现在观众面前 。 与此相反 ， 在《大?·探·二》中的杨波则因官卑职小 ， 在面对皇娘李艳妃和定国公徐彦昭时要表现得毕恭毕敬 ， 在唱、念中就要尽量避免使用虚字 。 与此类似 ， 在《清官册》中的寇准则因官位只是七品县令 ， 在面对八贤王和太监时也应注意尽量避免使用虚字 ， 但在后面的“审洪”一折中 ， 因他坐上西台御史主审官的位置时 ， 方才开始使用虚字 ， 以表示执法时的威严因此在运用一些虚字、垫字时 ， 正确把握好分寸是十分必要的 ， 切忌随意运用 。
以上所列举副目均属于传统戏 ， 也是当今继承的重点目 。 其中唱念中用词 ， 用字出现失当的实例仅属一般常识范畴 ， 尚未涉及音韵学等复杂深奥的领域 ， 纠正起来并不困难 。 当今中、青年演员的文化基础要高于前辈 ， 但票友中能够监察斧正专业演员的研究群体则相对弱于前辈 ， 这是由于今昔京剧在社会上整体关注程度有所变化 。 这就更需要当今的演员自勉自强 ， 勤学之、明辩之、笃行之 ， 不断提高自身的文化和艺术素质 ， 准确把握劇情和人物 ， 高度重视、用心描摩 。 只有这样 ， 才能在全面继承传统艺术的基础上不断开拓进取 ， 真正把振兴京制、繁荣祖国传统文化的历史重任落实到实处 。 （朱维民整理）

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