|“绵延·变动中的中国艺术”，呈现当代艺术界现实思考 |蒋志|周滔|徐累|阚萱|中国艺术

当代艺术展“绵延：变动中的中国艺术（2）”近日在北京民生现代美术馆面向公众开放。作为中国当代艺术常设展“绵延（1）”的延续， “绵延（2）”共展出78位艺术家的88件（组）作品，涵盖绘画、雕塑、装置、影像、动画等多种媒介形式，其中28位艺术家的30组件作品为最新呈现。
“绵延：变动中的中国艺术”试图以理论和历史的视角来展示当代艺术在中国的现实境况。在策展人们看来，常设展立足于艺术、文化与社会问题的鲜活呈现，希望在展现一个时代一些艺术家的思考、疑虑与困惑的同时，对现实有所反馈、反思与反视。

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“绵延：变动中的中国艺术（2）”展览现场

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“绵延：变动中的中国艺术（2）”展览现场
影像作品：一种显得大胆、直白和激进
“绵延”展览中，分布在各个单元的影像作品很有实验性、也较平面的作品有更动人的力量。
周滔的纪录短片《凡洞》中，没有剧本，没有故事，光线成为主角，风景成为主角。凡洞，这里Hakka客家人已经全部迁离了他们的世代居住之地。在新的发展蓝图实施之前，这片土地上的所有村落都很快地被重新覆盖而成连绵的土丘与洼地，在稍显得平坦些的大片空地上，囤积着低价倒卖往东南亚的大批的二手机器。右边通车的泥路上，地产考察团三五成群地讨论着潜在的地价。绕过大片土丘和相连的几片洼地之后，在两座更高的土峰之间，猎人们修筑起避风坑，并架起了空中的捕鸟网，他们将一只野峰绑在透明的细线上引路，来寻找隐藏在土缝中的野蜂窝。渔人们居然在连通着地下水的泥洼地内发现了鱼源。云层中的巨型钢经混凝土洞穴中的男女还在絮叨着午餐时的牛蛙……

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周滔纪录短片《凡洞》

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周滔纪录短片《凡洞》
蒋志， 1999年参加“后感性异形与妄想”展览后成为同时代艺术家中最具影响力的一员，蒋志从1997年开始介入录像创作。那时候杭州(1996年)和北京(1997年)分别有过一次录像作品展，录像艺术的概念开始被国内艺术圈接受，在创作上渐渐形成一种氛围。蒋志最早的《怀疑物体》和《飞吧，飞吧》在这种背景下完成。《飞吧，飞吧》是在邱志杰的出租屋里拍的，一只手在镜头前模仿翅膀拍打的模样上下翻飞，镜头随着飞翔的手移动，掠过客厅、起居室、卫生间的每个角落。采光不佳，却正好呼应了蒋志的注释文字，在沉重压抑的现实中寻求飞翔的轻盈。

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蒋志《飞吧，飞吧》
梁钜辉，与徐坦、陈劭雄、林一林三位当代艺术家，于上世纪90年代初在广州成立“大尾象工作组” 。他们的活动、创作与广州城市化的关系非常紧密，自然而然地走向了对城市空间的关注。在观念激进的“大尾象群体”中，梁钜辉是一个另类。他的作品缺少观念上的张扬，但有一种对生活、对生存的诉说与朴实的理解。 1995年，艺术家梁钜辉在广州一幢建设中的建筑工地里，实施了作品《游戏一小时》。他在建筑工地施工用的垂直升降机中，安置了一台彩色电视机、一台电子游戏机和一盒“坦克大战”游戏带，艺术家本人则戴着一顶安全帽，随着升降机高速地上下运行，并在其中疯狂游戏了一小时。艺术家希望通过这样的方式来见证九十年代广州城市化的快速扩张。