|“绵延·变动中的中国艺术”，呈现当代艺术界现实思考( 二 ) |蒋志|周滔|徐累|阚萱|中国艺术

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梁钜辉《游戏一小时》
《在中国的家里制造》是徐坦1997年创作的单频录像作品。艺术家将镜头对准了高速发展变化的珠三角地区，呈现都市背景下的个人和日常生活。徐坦在作品中运用大量影像，对记录进行实验性探索。徐坦的录像艺术在今天看来仍显得大胆、直白和激进，它走上街头，进入个人的隐秘空间。异性按摩、同性恋爱的场景直接呈现。他对都市生活的多层叙述打破了公共与隐私，内与外，禁忌与容许的传统界线。

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徐坦《在中国的家里制造》
阚萱是一位工作于中国与荷兰的当代艺术家，其作品以影像媒介为主，幽默、轻松、优雅，并富于深刻的讽刺与批评。 20世纪90年代末，阚萱大学毕业后在北京的一家公司工作之余的私人创作成为消化那无处安放的现代城市疏离感的通道。 1999年的作品《哎！》记录了艺术家在地铁站一边奔跑一边呼喊自己的姓名并应答自身呼喊的行为，表达出居于现代化城市中存在感匮乏的年轻人的心理感受。表现了一种具有典型现代性意味的孤独，它标识着一种个体与共同体的分离，也蕴含着个体对干再度融入其所构筑的交流空间之中的渴念，在那里或许存在误解，但即便是误解，也构成个体与这个世界最深刻的对话。

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【|“绵延·变动中的中国艺术”，呈现当代艺术界现实思考】阚萱《哎！》
一件大型艺术实验
“绵延（Duration）”这一概念来自法国哲学家柏格森——它意味着没有中断和永恒的持续。正如展览题目所昭示的， “绵延：变动中的中国艺术”不是一次固定而静止的展览，而是在主脉和框架一定时期保持不变的前提下，参展艺术家名单的不断更替，作品不断更换，整个展览本身也因之成为一件艺术实验。
“绵延（2）”部分参展作品是第一次在北京展出。面对昔日经典之作，早已走出女权女性艺术状态的林天苗对其大型装置作品《妳》进行了大刀阔斧的改动。林天苗认为：“标签式的女性主义限制了我的表达，以及我的思考与创作过程。 ”
纪录片导演赵亮，专门为本次展览及北京民生现代美术馆制作三屏影像装置《方形、圆形、多边形》，作品延续了他多年以来的冷峻、不解释言说的风格。

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赵亮三屏影像装置《方形、圆形、多边形》

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赵亮三屏影像装置《方形、圆形、多边形》
艺术家施勇的作品把现代化和消费主义的意识形态作为想象和创造的基础。他以理想化的上海市民为概念，制作了一系列以照片为基础材料的作品。《憧憬制造2000》是一组建立在“立足本土，走向世界，与国际接轨，吸引外资”的当代中国城市现状下的新形象人物连环画照。作品将西方的元素用一种看似简单粗暴的方式安置于东方传统之中。画面中父亲的形象与施勇在《请你选择最好的》(1997)中经由西方媒体发布投票所选出的最符合西方人对与国际接轨的中国人的理想形象相呼应。画面中人物采用了《语录》体一般的对话，以作秀的方式凸现人们在面对国际新格局时所显露的微妙心态。这些在我们看来有些做作而且滑稽的表现形式展示出中国城市在国际接轨初期的某种不假思索的吸纳，和中西文化在交融和杂糅过程中呈现的某种断层。