服饰|卖掉北京的房子,他用一台相机拍出了唐诗宋词的清澈诗意( 二 )
但是他硬是按兵不动,不敢拍,
原因很简单,没有自信,怕拍砸了,
对一件事,越是敬畏,
越不敢贸然去做。
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后来,
他看到李少红《大明宫词》
所传达出的盛唐气象,
正好符合他对唐代仕女的审美设定,
于是便立即前往涿州影视基地,进行考察。
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襦裙参考的是
唐代宫廷画师张萱《捣练图》,
大袖衫主要参考的是
唐代画家周昉的《簪花仕女图》,
而服饰花纹部分则参考常沙娜老师的
《中国敦煌历代服饰图案》,
当然也要分初唐中唐晚唐
不同时期的花纹来设计,
造型方面,
参考的是陕西省博物馆
唐仕女陶俑和壁画。
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但他说,自己对古典的原则,
是“复古但不复原”。
唐人喜欢高发髻,大面积的腮红,
花钿、眉形、唇形的选择也有上百种,
但是,在装扮时只提炼经典部分,
并以今人能接受的方式“复古”,
让经典更经典。
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到了宋代,
“仕女”形象有了极大的变化,
服饰更素雅,色彩更低调。
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发型常以鬓发蓬松,发髻偏低为主,
发饰也非常少,有时甚至没有发饰,
她们追求的美是一种简约,
但陈润熙说:“越简约,越难做”。
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这看似“不施粉黛”,却眉目含春,
【 服饰|卖掉北京的房子,他用一台相机拍出了唐诗宋词的清澈诗意】其实才是最难表现的美——风骨之美,
而宋代,
人们却恰恰是文人式的简约而不简单。
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明仕女相比宋仕女,变化不大,
但服饰的颜色更明丽,款式也更大气,
因此明仕女也更加端庄秀丽。
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为什么要端庄秀丽,
因为礼教的兴盛
对女子的束缚就更加严苛,
所以这个时代女子的身材面貌,
以及一颦一笑都有约束,
包括妆容服饰,
这都是为了突出女性
在社会上的一种从属地位。
但是,对于陈润熙而言,
不管做哪个时期的仕女图,
每一组作品几乎要花尽心思去刻画,
因此,回归经典的成本不容小觑。
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小到道具饰品,
力求尽显时代的特色和风格,
如果市场上没有,
那就只能找师傅定做,
大到仕女的一举一动,
都力尽与古代仕女一样传神,
甚至从戏曲中吸收身姿之态和眉目之情。
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仕女画原是以封建社会中
上层妇女生活为题材,
所以在服饰、首饰方面尤为讲究,
所有的面料必须是绫罗绸缎,
而真丝面料种类繁多,
因此还要去中国丝绸博物馆查阅资料。
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接下来就是跑市场,
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