服饰|卖掉北京的房子，他用一台相机拍出了唐诗宋词的清澈诗意( 二 ) 摄影

但是他硬是按兵不动，不敢拍，
原因很简单，没有自信，怕拍砸了，
对一件事，越是敬畏，
越不敢贸然去做。

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后来，
他看到李少红《大明宫词》
所传达出的盛唐气象，
正好符合他对唐代仕女的审美设定，
于是便立即前往涿州影视基地，进行考察。

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襦裙参考的是
唐代宫廷画师张萱《捣练图》，
大袖衫主要参考的是
唐代画家周昉的《簪花仕女图》，
而服饰花纹部分则参考常沙娜老师的
《中国敦煌历代服饰图案》，
当然也要分初唐中唐晚唐
不同时期的花纹来设计，
造型方面，
参考的是陕西省博物馆
唐仕女陶俑和壁画。

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但他说，自己对古典的原则，
是“复古但不复原”。
唐人喜欢高发髻，大面积的腮红，
花钿、眉形、唇形的选择也有上百种，
但是，在装扮时只提炼经典部分，
并以今人能接受的方式“复古”，
让经典更经典。

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到了宋代，
“仕女”形象有了极大的变化，
服饰更素雅，色彩更低调。

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发型常以鬓发蓬松，发髻偏低为主，
发饰也非常少，有时甚至没有发饰，
她们追求的美是一种简约，
但陈润熙说：“越简约，越难做”。

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这看似“不施粉黛”，却眉目含春，
【服饰|卖掉北京的房子，他用一台相机拍出了唐诗宋词的清澈诗意】其实才是最难表现的美——风骨之美，
而宋代，
人们却恰恰是文人式的简约而不简单。

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明仕女相比宋仕女，变化不大，
但服饰的颜色更明丽，款式也更大气，
因此明仕女也更加端庄秀丽。

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为什么要端庄秀丽，
因为礼教的兴盛
对女子的束缚就更加严苛，
所以这个时代女子的身材面貌，
以及一颦一笑都有约束，
包括妆容服饰，
这都是为了突出女性
在社会上的一种从属地位。
但是，对于陈润熙而言，
不管做哪个时期的仕女图，
每一组作品几乎要花尽心思去刻画，
因此，回归经典的成本不容小觑。

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小到道具饰品，
力求尽显时代的特色和风格，
如果市场上没有，
那就只能找师傅定做，
大到仕女的一举一动，
都力尽与古代仕女一样传神，
甚至从戏曲中吸收身姿之态和眉目之情。

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仕女画原是以封建社会中
上层妇女生活为题材，
所以在服饰、首饰方面尤为讲究，
所有的面料必须是绫罗绸缎，
而真丝面料种类繁多，
因此还要去中国丝绸博物馆查阅资料。

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接下来就是跑市场，