画者|浅谈没骨花鸟画的创作

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一、没骨花鸟画之优劣
如果说一个初学的画者，在选择你将要学习的画科和方向时，还是要认真分析一下，这个画科在自己心目中的分量及自身所具备的条件，能否使自己专一地坚持下去。一身多能，毕竟是少数。“专一”对一个画者，将来能否更好地走向成功起着关键作用，因为只有“专一”你才更能够深入地去理解和剖析一个画科，在长期不断的研习和锤炼中摸索、尝试，从而达到一个高度。我的老师霍先生曾经对我说过：“如果你所画的东西，别人也画的时候，想达到你的高度而感到吃力时，那你离成功就近了。”你每一个画科都想学习，势必分散一个人的精力，就好比一丛灌木，很难长成像样的材料。七分主，三分副。学习方向主次分明，这样就容易长成一棵树，你就会有了一定的高度，广阔了视角及深度的思考，对以后的创作会有很大的帮助。

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我在学习没骨花鸟画的初期，就认真分析、认真临摹了一些历代的优秀没骨花鸟画作品，发现没骨花鸟画的优点在于用笔上，比工笔画更容易灵动，画工笔画，若天分不够，容易画得板结，三矾九染，耗时较长，往往消磨了最初的感觉。因为要创作一幅较大篇幅的工笔花鸟画，少则十天半月，多则数月、半年，甚至时间更长，而写意花鸟画注重的是酣畅淋漓的线条、色墨层次变化，表达瞬间情趣，而这些没有深厚的基本功做支撑，很难实施对画面的把控。没骨花鸟画则不同，有粉稿作依托，粉稿已经过反复琢磨推敲，在画面表达时不再过多地考虑构图、物像结构问题，更能充分且专注内心最新鲜的情感表达。其特点是，吸收了工笔画部分的工整严谨，画眼处可以深入细致地刻画。造境处汲取了一部分写意花鸟画用笔的流畅及书写性，使整个画面有紧有松，工写兼备，更显自然静逸。
但没骨画鸟画也有其不足，我在学习和临摹历代没骨花鸟画作品时，发现其篇幅都不太大，有部分作品，画面虽显优雅，稍远处看会显薄弱。画，虽然不能以尺幅大小论其优劣，但较大尺幅的作品，还是考验了一个画者对画面的把控能力。笔墨当随时代，探索和尝试是我们当今画者的担当及责任。

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二、没骨花鸟画之用色
由于没骨花鸟画在画面表达时大都一遍完成，忌反复渲染，以保持其画面灵动性，使其在自然状态下，色与墨、粉与色、水与色、水与墨的冲撞，而呈现出种种微妙而丰富的变化。古代先贤在创作没骨画作品时大多以水色或以注水法直接点染，画面清新雅致，但远观略显薄弱，在当时这也应该不算什么弊病，因为当时的没骨花鸟画尺幅大的较少，近观和用手把观的占多数。而今的没骨花鸟画创作作品，除了画一些尺幅小些的，还要创作一些尺幅较大作品，以方便在较大展厅展示给更多的观者欣赏或点评，这就需要我们画者思考一下如何用色、用墨，以避免没骨花鸟画的薄、弱方面的问题。用色不落俗套，方显作品格调高雅，这就需要我们画者平时要反复尝试、琢磨，探索出自己的一套方法，以方便自己在以后创作当中好熟练运用。

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下面我浅谈一点我的用色体会：用较少的颜色，表达较丰富的层次。因为，色多易杂，稍有不慎易落俗，而降低格调。这里所说的用颜色的多寡，只是相对而言，在一个基本调子里适当把握好用墨、用色分寸，反而使画面更加丰富。水色既然易薄，可以用石色与墨调和，石色有一定的覆盖能力，这样可以避免水色的薄、透、弱。在工笔画中石色的运用，需先铺垫一层基色，而后再着石色，方显厚重亮丽。但在没骨花鸟画中需一次性完成，这就需要在画面的部分表达中，用墨色与石色相互调和、相互依托，弱化一些石色的光彩，使其更加含蓄沉稳，层次丰富。不过，色墨比例则需自己细心揣摩，要做到逸不轻浮，厚重而不显郁结，表达潇洒出尘及作品调子的俗雅，则由画者的审美和自身的文化修养决定。这里所说的墨，即油烟或漆烟墨锭，墨锭研磨的墨汁会更沉稳细腻，层次也会更丰富，自己也可以把墨研到自己想要的浓度，作品完成，装裱不宜走墨。石色（石青、石绿）、赭石、花青、藤黄、白粉等这些颜色，尽量都要用好的，脱胶的是不能用的。