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2005年出版的《锦绣文章——中国传统织绣纹样》也是如此，“在设计过程中大量工作是修整图片的色彩和明暗的平衡度，有时一幅图片就要花上好几个小时，完成后，再从整体色调上进行调整，最后与作者反复确认。一些工作在设计过程中做与不做，认真与不认真，结果是完全不一样的。”
还有畅销一时的经典书系《话说中国》，不仅封面、封底、内页都精心设计，袁银昌甚至连“飘口”都不放过。《话说中国》每一册书的飘口，都标明了此书记录的历史年代，比如“清一”的飘口标了“1644－1840”。这样，书放在书架上，不论正反，都能很快找到需要的那一本。别看就飘口这几个数字，做起来并不简单，需要在每一页上都“动手术”，而每一页该印多少都是计算得出的，对印刷装订都是考验。

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为将“书香”传递给更多人，20世纪90年代起，他在上海率先成立袁银昌艺术工作室，探索出版改革，培养出版新人。千彩书坊则是沪上首家自筹经费设专区陈列推广“中国最美的书”的实体书店，每年举行“中国最美的书”国际设计家圆桌论坛，接待过众多中外书籍设计家。
“一位好的书籍设计师要有宽广的视野、多方面的兴趣爱好，以广度建立起艺术高度，将技术上升到艺术，希望小书店里的‘大’展览能从一个侧面展现出上海的文化软实力。”张奇说。

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“我最想说的是，设计者首先要做人。你是怎样的人，才会有怎样的作品。”袁银昌总结道。
此次展览由上海市出版协会、中国出版协会书籍设计艺术工作委员会主办，上海文化发展基金会长青文化专项基金、千彩书坊承办，上海长江出版交流基金会、中国“最美的书”评委会、上海市出版协会书籍设计艺术工作委员会协办，将持续至8月31日。
文/施晨露
来源/上观新闻

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