京剧百年伴奏：双笛与京胡合作路街道|朝阳社区|孙树|传

当我们步入京剧剧场，听到舞台上为演员伴奏那铿锵悦耳、清脆婉转的胡琴声时，都会心悦诚服，禁不住从心底喊一声好。如今京剧乐队的水平越来越高，以唱工见长的京剧艺术家，莫不以京胡伴奏为自己的左右手，一把胡琴是文场乐队当中的灵魂，功不可没。
然而，坊间相传，最早文场伴奏的主乐器是笛子。据说，嘉庆初年，皇帝曾下令将二黄调伴奏乐器由胡琴改为笛子。难道真是这样吗？

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京剧乐队合影，图源：《中国戏曲与现代音乐》1926年法文版
胡琴从未被笛子代替
以前许多讲京剧历史掌故的戏剧书刊，都写到嘉庆初年的一件事儿。据传，嘉庆年间，徽班进大内演出，皇帝注意到，演员演唱二黄调的伴奏乐器胡琴有两根弦，一个叫老弦，一个叫子弦，据说这犯了宫内的忌讳。当时宫内有两个皇帝，一个是太上皇乾隆，一个是当今皇帝嘉庆。一个是老子，一个是儿子。这不和拉二黄的胡琴对上了吗？二黄——两个皇帝，老子、儿子——老弦、子弦，这还了得？把两位皇帝整天拉来拉去，安的什么心？于是，皇帝下了诏旨：胡琴再不准进宫了。可是徽班还得唱戏啊！于是二黄调的伴奏改胡琴为双笛，有正笛和副笛。
这个故事听起来头头是道，其实是道听途说。嘉庆至道光年间，大内只许雅部的昆弋腔进宫演出，而总名“乱弹”的地方戏，也包括徽班的二黄调，一律不准进宫。既然来都没来过，哪里有什么“胡琴改笛子”之说？
徽班进宫演出，最早有文字记载的，是在清咸丰十年（1860年）。为庆祝咸丰皇帝30岁寿日，三庆班由班主程长庚率领到圆明园做了一次庆寿演出。剧目应该是《群英会》，程大老板扮演鲁肃，唱的应是由胡琴伴奏的[西皮]诸板式。接着，咸丰皇帝因英法联军入侵北京，便带着一批皮黄戏演员跑到承德避暑山庄。由于心情极度郁闷，每天看戏消遣，给演员伴奏的乐器，既有胡琴也有双笛。
为什么以笛子作为伴奏乐器呢？这还要从“徽汉合流”说起。“徽汉合流”最初不是在扬州，而是在武汉。故此，乾隆末年来京奏艺的徽班，便包括许多声腔，诸如平板二黄（即四平调）、吹腔、柳枝腔、银钮丝等。这些曲调委婉清丽、活泼跳跃，特别适用于才子佳人、小家碧玉的“三小戏”，所用伴奏都是笛子。像当时三庆班的高朗亭、春台班的朱大翠等，都是当家花旦，也都是以唱这些非常接地气、富有生活情趣的“三小戏”而享名的。
至于老生、花脸演唱的二黄调，激情四溢，就全用胡琴伴奏了。二黄调从来都是用胡琴伴奏。这一点，戏剧史大家王芷章也如是说。清道光二十四年（1844年），程长庚担任了三庆班的班主，以老生戏唱大轴，他的伴奏乐器应是胡琴，这是有根据的。前几年，央视戏曲频道和安徽电视台有介绍“潛山弹腔”的专题报道。它又名老徽调，流传于潜山、石牌一带，属于秦腔一脉。明朝末年就很发展了，清代康雍年间该地有很多职业剧团。程长庚的父辈们，都是四箴堂剧社的职业弹腔艺人。程长庚也是自幼便学习弹腔，弹腔既包括[二黄]，也包括[西皮]诸腔调，伴奏的乐器文场是胡琴，武场是鼓、锣，他们所演出的剧目是《龙凤阁》里边的《大保国·二进宫》、《四郎探母》、《辕门斩子》和《郭子仪上寿》等袍带历史剧。唱腔很古朴、甚至有些苍凉，但也不难听。程长庚、郝兰田都是潛山、怀宁一带的艺人，这样我们就明白了，为什么他们既会唱[二黄]也会唱[西皮]，所以徽班里边的文场音乐伴奏员，一般都是既会吹笛又会拉琴，属于二黄调的吹腔、平板二黄等，伴奏用双笛，而[二黄]、[西皮]诸腔，则用胡琴伴奏了。