京剧百年伴奏:双笛与京胡
当我们步入京剧剧场,听到舞台上为演员伴奏那铿锵悦耳、清脆婉转的胡琴声时,都会心悦诚服,禁不住从心底喊一声好。如今京剧乐队的水平越来越高,以唱工见长的京剧艺术家,莫不以京胡伴奏为自己的左右手,一把胡琴是文场乐队当中的灵魂,功不可没。
然而,坊间相传,最早文场伴奏的主乐器是笛子。据说,嘉庆初年,皇帝曾下令将二黄调伴奏乐器由胡琴改为笛子。难道真是这样吗?
文章插图
京剧乐队合影,图源:《中国戏曲与现代音乐》1926年法文版
胡琴从未被笛子代替
以前许多讲京剧历史掌故的戏剧书刊,都写到嘉庆初年的一件事儿。据传,嘉庆年间,徽班进大内演出,皇帝注意到,演员演唱二黄调的伴奏乐器胡琴有两根弦,一个叫老弦,一个叫子弦,据说这犯了宫内的忌讳。当时宫内有两个皇帝,一个是太上皇乾隆,一个是当今皇帝嘉庆。一个是老子,一个是儿子。这不和拉二黄的胡琴对上了吗?二黄——两个皇帝,老子、儿子——老弦、子弦,这还了得?把两位皇帝整天拉来拉去,安的什么心?于是,皇帝下了诏旨:胡琴再不准进宫了。可是徽班还得唱戏啊!于是二黄调的伴奏改胡琴为双笛,有正笛和副笛。
这个故事听起来头头是道,其实是道听途说。嘉庆至道光年间,大内只许雅部的昆弋腔进宫演出,而总名“乱弹”的地方戏,也包括徽班的二黄调,一律不准进宫。既然来都没来过,哪里有什么“胡琴改笛子”之说?
徽班进宫演出,最早有文字记载的,是在清咸丰十年(1860年)。为庆祝咸丰皇帝30岁寿日,三庆班由班主程长庚率领到圆明园做了一次庆寿演出。剧目应该是《群英会》,程大老板扮演鲁肃,唱的应是由胡琴伴奏的[西皮]诸板式。接着,咸丰皇帝因英法联军入侵北京,便带着一批皮黄戏演员跑到承德避暑山庄。由于心情极度郁闷,每天看戏消遣,给演员伴奏的乐器,既有胡琴也有双笛。
为什么以笛子作为伴奏乐器呢?这还要从“徽汉合流”说起。“徽汉合流”最初不是在扬州,而是在武汉。故此,乾隆末年来京奏艺的徽班,便包括许多声腔,诸如平板二黄(即四平调)、吹腔、柳枝腔、银钮丝等。这些曲调委婉清丽、活泼跳跃,特别适用于才子佳人、小家碧玉的“三小戏”,所用伴奏都是笛子。像当时三庆班的高朗亭、春台班的朱大翠等,都是当家花旦,也都是以唱这些非常接地气、富有生活情趣的“三小戏”而享名的。
至于老生、花脸演唱的二黄调,激情四溢,就全用胡琴伴奏了。二黄调从来都是用胡琴伴奏。这一点,戏剧史大家王芷章也如是说。清道光二十四年(1844年),程长庚担任了三庆班的班主,以老生戏唱大轴,他的伴奏乐器应是胡琴,这是有根据的。前几年,央视戏曲频道和安徽电视台有介绍“潛山弹腔”的专题报道。它又名老徽调,流传于潜山、石牌一带,属于秦腔一脉。明朝末年就很发展了,清代康雍年间该地有很多职业剧团。程长庚的父辈们,都是四箴堂剧社的职业弹腔艺人。程长庚也是自幼便学习弹腔,弹腔既包括[二黄],也包括[西皮]诸腔调,伴奏的乐器文场是胡琴,武场是鼓、锣,他们所演出的剧目是《龙凤阁》里边的《大保国·二进宫》、《四郎探母》、《辕门斩子》和《郭子仪上寿》等袍带历史剧。唱腔很古朴、甚至有些苍凉,但也不难听。程长庚、郝兰田都是潛山、怀宁一带的艺人,这样我们就明白了,为什么他们既会唱[二黄]也会唱[西皮],所以徽班里边的文场音乐伴奏员,一般都是既会吹笛又会拉琴,属于二黄调的吹腔、平板二黄等,伴奏用双笛,而[二黄]、[西皮]诸腔,则用胡琴伴奏了。
- 园林&从王安石到陆游的诗句只过了一百年,扬州却成了宋金两重天
- 跑道@一人分饰“元堇”和“王熙凤”的背后,新一代上海京剧偶像驰骋青春赛道
- 艺术|新京剧助力安徽戏曲艺术新发展
- 鸡毛信!他在《鸡毛信》中演张连长,《家》中饰高大老爷,老演员百年诞辰
- 家训@富不过三代 范仲淹临终前百字家训 让家族兴旺了八百年
- 花脸|京剧里的李逵
- 锦绣江山#新京剧助力安徽戏曲艺术新发展
- 山水!张大千何许人也,竟对他佩服至极,其绘画构图设色足以为百年大家
- 广州|广州珠江边的百年仓库摇身一变获全国大奖
- 章丘#百年齐臻堂 盛世一壶春