京剧百年伴奏：双笛与京胡( 二 ) 合作路街道|朝阳社区|孙树|传

道咸同年间皮黄著名琴师
三庆班的程长庚，以演唱《文昭关》一炮而红，这是在道光二十四年（1844），当时为他操琴的，是又名沈六的沈星培。王芷章的《清代伶官传》“沈星培”条目中写：“星培搭三庆徽班最久，同治初年尚存”。沈星培也是既能吹笛，又会操琴。王芷章说他还有一个功绩，即创造了“九根弦”：既用二根弦的胡琴、四根弦的月琴和三根弦的弦子共同组成[二黄]文场的“三大件”，今依然是京剧文场的主乐器。王芷章还说他是改二黄伴奏的双笛为胡琴的第一人。这应该是把二黄中的平板二黄（即四平调）等腔调改用胡琴伴奏。
另一个名琴师是咸同时代的沈湘泉。据记载，清咸丰帝跑到承德避暑山庄时，带走了演唱皮黄的伶工很多，而被称为“随手”的乐队人员中，有一位既能吹笛又能拉胡琴的乐师叫沈湘泉。他曾在双奎班为道咸年间著名皮黄老生艺术家张二奎拉琴，可见其技艺非凡。他也是到皇宫操琴的第一人。
改革胡琴的第一人是同光年间的李四——李春泉。他是沈星培最得意的弟子，不但全面继承了师傅的操琴技巧，而且对胡琴进行了大胆的改革创新。沈星培操的胡琴是软弓子，拉琴时是右手满把攥弓子，不能充分利用腕力，所以尽管用足气力，琴声还是不够响亮有力。李四大胆地把胡琴的软弓子改革为硬弓子，把满把攥改成三个手指头，利用右手大臂、小臂和手腕不同的力度，拉出角色演唱时情绪的强弱高低和节奏的快慢长短。由于他琴艺精湛，台上拉琴获得观众掌声也是从他开始。“胡琴得彩，始于李四”（《旧剧丛谭》）。他是四喜班的主要琴师，多年为班主梅巧玲操琴，与梅唱腔吻合无间，故深得梅的倚重，李四便经常对梅巧玲提出各种额外“要求”，梅巧玲无奈只能一一答应。但梅巧玲暗暗发誓，要自己的儿子大琐——即梅雨田一定要学场面。跟谁学？跟李四的师弟兼亲戚贾三——贾成祥学习。贾三也是笛、琴皆精的名家，可惜享年不永，英年早逝。此后，李四又接着教授梅雨田，并且绝少保留，从而培养出一个后来成为胡琴大师的人才。还有两个私淑沈星培的名琴师：樊景泰又名樊三，在沈星培后，常年在三庆班，为程长庚操琴。另一个是韩德明，他在春台班操琴。加上在四喜班操琴的李春泉。他三人鼎足而立，并称高手，成为胡琴“金三杰”。此时还有几位胡琴能手孙佐臣、陈彦衡、陆彦庭、王云亭、柏如意等。

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著名琴师合影（左起）：杜奎三、姜凤山、张似云、何顺信、王鹤文、黄天麟
李清泉的弟子徐兰沅，本领最大，为生旦净丑各个行当操琴都得心应手，六场通透，被人称为“现代琴圣”，陪伴过两代伶界大王，先是年轻时便为谭鑫培操琴，直到谭逝世。后又为梅兰芳操琴。两个人合作28年。他不但琴艺超群，而且极富创新精神。梅大师所创造的几十出新戏的唱腔，应该说都饱含着徐兰沅的心血。在新剧《西施》中，乐队首先加上二胡并为这一新乐器的融入制谱和乐，这一工作也是由徐兰沅及他的搭档王少卿共同完成的。他的弟子很多，有杜奎三、李慕良、费文治、李德山、黄天麟、蔡俊等都是名家。说到王少卿也很不简单，他幼年先向父亲老生艺术家王凤卿学老生，后来又向孙佐臣学胡琴。造诣很高尤善编新腔。梅大师说：“每排新戏我的新腔多得利于少卿”，在梅团他和徐兰沅是并驾齐驱。他的弟子有当年在梅团拉二胡的倪秋萍等。

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