合体|后印象派的风景油画,表现主义与传统绘画的合体,画风柔美亲切
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二十五、六岁的贾科梅蒂爱画风景,他不会去认真看细节,在画风景的时候,眼前的景色只是起到个提示的作用,只要唤起了灵感其他都不重要了。
在灵感到来的时候,真实形象被抽象化,他只关心笔触和色彩是否和谐,画面好不好看。
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油画《杜鹃花景观带》描绘野花烂漫的山坡,利用山体的低凹地形把视线引导到远处的雪山上。
红、绿、蓝三种颜色的纯度虽然做了处理但还是比较高的,强烈的对比色通过密集的粗点笔触被摆放到需要的地方,这有区别于修拉那种纤细笔触。
修拉的小笔触产生朦胧感,而贾科梅蒂的粗笔触十分抢眼、醒目。
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贾科梅蒂在油画《森林小径》中没有了点绘的笔法,这一次色块是摆上去的,并采用了“揉”的手法,让颜色的边缘过渡自然一点。
对比色的运用依然抢眼,采用冷色包围暖色绘画出一条泥路,在路的尽头有阳光,是靠前景的暗色来衬托出来的。
这幅画里看到了传统绘画的技法。
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贾科梅蒂在这幅画中体现了表现主义画风的倾向,油画《沙夫豪森狂欢节》的人群是抽象的,树也是抽象的。
中间的房子很明显,很突出,画得很立体,素描的黑、白、灰关系到位,这和它周边的二维平涂手法形成对比。
这幅画再次看到了画家对三原色对比的熟练运用。
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《秋色》这幅画看似普通,但你细品一下,就会发现从构图到颜色的安排处理都很精巧。
天空是由印象派正宗的细碎笔触描绘出来。
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在贾科梅蒂的油画中,红色和绿色是经常被使用到的,如油画《绿色风景中的红房子》。
这一次他直接用这对“冤家”色来画这幅红房子风景画,蓝色、黄色加入起到了丰富色域的作用,而黑色是少不了的,它起到缓冲、平衡、稳定的作用。
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油画《贝耶尔的春天》充分发挥了贾科梅蒂的原色对比技巧,春天是颜色表演的最好舞台,画家用这幅画诠释了这一点。
颜色对比既要强烈又要好看,我觉得这幅画做到了。
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贾科梅蒂在晚年画风大变样,激烈的色彩对比不见了,密集如蚁的色点也不见了;色彩对比变得柔和起来,笔触的衔接有了过渡;画风平静、抒情。
油画《靠近马洛亚的冬季风景》使用同类色让色调更和谐,对比色的使用很谨慎。
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油画《马洛亚的冬季》中的雪山,房子画出了立体感,画面的素描关系被重点关注。
这幅画的空间感很强,近、中、远景都拉开了距离,而中景是重点刻画的地方,所以这里画了很多细节,很有看头。
这是画家晚年的作品,传统绘画和表现主义的完美结合。
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油画《马洛亚的冬季风景》的笔法很自由,有些像即兴随意的涂鸦画风。
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