谁在敲门|品读｜《谁在敲门》：丰饶铸就品格许家|庆生|大时代|小说

文/梁文春
罗伟章的长篇小说《谁在敲门》（广西师范大学出版社2021年4月版），是一部具有史诗品格的长河小说，小说宽阔，舒缓，静水深流；也是一部向传统和时代致敬的小说，被时代大潮丢弃的碎片，被一一捡拾，细心擦拭，使之发出光彩，照亮和收容失措的灵魂。
三代农民子女的命运变迁，让人切实触摸到当下现实的温度，有一种厚重的历史感，也激发读者对生命、生活、亲情的反思。小说呈现出广阔丰饶的民族性格和深刻的社会内涵。

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“现代版《清明上河图》”
《谁在敲门》这部长达63万字的长篇小说，出场的人物上百个，且并非单薄片面的描写，每个人物都有血有肉，有棱有角。呼风唤雨的大姐夫，地母般的大姐，被儿子丢尽脸的大哥，一毛不拔的二哥，坑蒙拐骗的四喜，早熟的聪儿，卑微的父亲……这些人物就像藤上的葡萄，而父亲则是把他们串联起来的藤蔓。“父亲是离世界远了，他生日的全部意义，就是提供一个机会，让儿孙团聚，能聚的人越来越少，表面的理由万万千千，最深层的，是父亲正在远离。”小说从许家兄弟姐妹为父亲庆生切入，牵扯出每个人物背后的生命故事与情感幽微。
另衣各饭的许家兄妹，聚在一起时，“都不是小时候了，不是在贫穷中一起长大的日子了。对有些回忆，与其将它唤醒，不如让它熟睡，熟睡之后，就不会受到真实世界的摧残。这么多年过来，彼此都有了沉重的心事，也像有了心结。我们各自孤立，又相互孤立。我们关心了许许多多，却往往淡漠了最重要的。”作者对人与人之间、包括亲人与亲人之间的隔阂、孤立、各怀心事，刻画得入木三分。
小说以许家为核心，以为父亲庆生至父亲病重、离世为主线，描述回龙镇、燕儿坡、清溪河，如《清明上河图》般截取了时代的一个横切面，精准而细腻地勾勒了大时代下的微小的细节。一字一句，如一针一线，编织成一张囊括时代的大网，看似平淡如水，实则气势磅礴，以朴实无华给人以深刻的灵魂激荡。
在有限的空间建构广阔的世界
罗伟章具有非常鲜明的空间意识。《谁在敲门》以父亲为核心出现三个重要地点，一是大姐家，众子孙为父亲庆生；二是医院，父亲病重，众子孙聚集守护或探病；三是燕儿坡，众子孙为父亲举办葬礼。这三个地点由封闭走向开放，由点辐射到面，囊括了整个清溪河流域。如同舞台剧中的三个重要场景，所有的矛盾冲突都集中于此，不同的人事物在同一个空间上演。不同的人物在不同的空间也担负着不同的角色与责任。
“门”，即是一个重要的空间概念。“门”是两处空间发生联系的通道。当有人在敲门时，内部的空间即与外部的世界产生了联系。是一种怎样的联系？这是特别需要读者思考的地方。第一个场景，在大姐家，“门”的概念是相对清晰的，空间也是相对封闭的、私密的，焦点更多集中在“家人”身上，即亲情；第二个场景，在医院，“门”的概念趋向于模糊，医院是公共场所，在这里不断上演着生与死，也预示着任何人都逃不过生与死的离别；第三个场景在二哥家，“门”的概念是开放的，既是送父亲离开，也迎接前来吊唁的宾朋，开放的“门”，则让人与大千世界发生更深远更密切的联系。
人的社会属性，在有限的空间中由复杂微妙的人际关系体现出来。在这种错综复杂的关系中，每个人物所担任的角色与责任，与他们的所作所为密切相关，当两者之间出现较大的偏差时，人物本身就会出现张力。所以，在《谁在敲门》中，每一个人物的刻画都让人印象深刻，就如作者本人所说，小说里的人物不是塑造出来的，是他们自己长出来的。