1.复调的一音对一音怎么写和弦是三个音或三个以上音构成的，音程是两个音构成的 。打个比方好像不在直线上的三点确定一个平面一样 。在功能体系里，音程是可以透露和弦信息的 。譬如说：
C大调里，高声部是5，低声部是1，虽然两声部只构成一个纯五度音程，但在调式功能体系里，大家能明显感觉到，省略掉的那个音是3，所以事实上构成了C大调主和弦的根音和五音形成的音程 。可以说这个音程暗示了主和弦 。
我觉得林教授书里的那句话意思应该是音程实际上暗示了和弦 。不是原位的就是转位的 。譬如说：
C大调，高声部是5，低声部是3，那么可能暗示着357的三级和弦，也可能暗示351的I6和弦 。具体情况要看前后文来分析和处理 。
对位法的几种基本类型里，一对一是最基本的 。原理上是高声部一个音，低声部对一个音 。因此叫做对位 。譬如说：
C大调，高声部为：5,4,3 。低声部可以对：1,2,3或者3,2,1音符不仅数量相等，而且时值也相等构成一对一的基本形态 。第一种对法是逆向，第二种是同向 。当然还可以对斜向的或者其他形态的 。
第一种对法：15对位明确是主和弦暗示，24对位显然是下属和弦，33（八度或同度）是一个不明确的暗示，可以给后文留下比较多的可能 。
第二种对法：35可以是I6也可以是III级和弦，24明显是下属，13是主和弦，是个比较确定的变格终止 。
同样这个例子，如果给5-4-3的旋律对上7-5-1，那就彻底变成一个终止式了 。V-V7-1的意味非常明显 。
总之，对位法的初级阶段主要依赖三度六度音程 。这一原则就确保高低声部同时相对的音所构成的音程必然是某个和弦中的原位或者转位 。当一条旋律很长时，不可能始终停留在I,IV,V的正三和弦中，必定会选择副三和弦来过度 。
2.怎样写复调最常用的音程关系是3,6,5,8这四个，然后注意不要平行等等，太多了，一下说不清，然后同一音程的用的次数不要超过三次等等 。
（1）对比式复调音乐：结合在一起的不同的旋律线，在音调，节奏，进行方向的起伏，句逗 的划分以及音乐形象和性格的表露等方面，彼此形成对比或存在差别，就构成了对比式复调 。（2）模仿式复调音乐：同一旋律（或具有主题意义的旋律首部）在不同声部中先后出现（完成相同旋律或加以变化），再依次展现的音乐材料中间，便形成了前起后应，层次分明的模仿关系 。
（3）衬腔式复调音乐：（或称支声复调）同一旋律不同变体的展开，便会产生一些分支形态的声部，这些分支声部与主干声部在音程关系上时而分开，时而合并；节奏上时而一致，时而加花装饰或删繁就简 。（4）在音乐作品中，对比式和模仿式二者的结合是复调音乐的基本样式 。
（5）主调音乐和复调音乐结构的对比：主调音乐旋律 复调音乐旋律结构方整 结构非方整相同音型或主题因素的重现 很少重现相同音型周期性律动的节拍循环 周期性节拍重音的回避乐句停顿分明，界线清晰 句逗停顿的短暂和隐蔽4〉复调中的对位1复调音乐是由若干独立意义的旋律声部的结合，也被称作“对位”，即点对点，音对音的意思 。所以复调音乐的技术理论就被称作“对位法” 。
音程性质分类：从听感可分为协和，不协和两种 。协和音程 同度 纯五八度完全协和 充实的协和 大小三六度不稳定的协和 纯四度柔和的不协和 大二 小七度不协和音程 尖锐的不协和 大七 小二度暖昧的不协和 增四 减五度2声部运动的关系：（1）同相进行 两个声部同方向运动（2）平行进行 两个声部等距离同方向运动（3）斜向进行 一个声部保持不动 另一个声部运动（4）声部交错 两个声部局部互换上下位置（5）声部超越 超过原结合声部的位置的运动示列：简谱（注：第一行的1上带点，第二行的7下带点）同向 5――― 6――― 5――― 1―――1――― 4――― 7――― 1―――平行（注：第一行12音上带点）1――― 2――― 7――― 1―――3――― 4――― 2――― 3―――斜向（注：下面第一行最后两音的3 1上带点）3――― 5――― 5――― 3――― 1―――1――― 1――― 3――― 3――― 3―――反向（注：下面第一行音上全带点 ）3――― 2――― 1――― 3――― 4―――3――― 5――― 6――― 5――― 4―――交错（注：第二小节声部交错，写到五线谱上一目了然）6――― 3――― 6―――1――― 5――― 4―――超越（注：第二行的7下带点）3――― 6――― 2―――1――― 4――― 7―――3音点结合及声部运动的基本原则和禁忌（1）两个声部的结合以协和音程为主，充实的协和音程（三，六度）应用最广，限制最少.（2）不协和音程的使用应避免尖锐的和暖昧的不协和音程如（大七，小二，增四，减五度）在显著节拍上的结合（碰撞） 。