波拉尼奥|如果波拉尼奥没有早逝，“波拉尼奥现象”不会如此风靡( 三 )

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《2666》，作者：（智利）罗贝托·波拉尼奥，译者：赵德明，版本：世纪文景｜上海人民出版社 2012年1月
波拉尼奥不是“垮掉的一代”作家
问：他的文学力量会不会只影响一代人，比如现在的年轻一代？还是说一定有更深远的影响？
卡门· 博洛萨：我认为所有人都会读他的作品，无论在哪个年代。
问：你的作品中有波拉尼奥的影响吗？
卡门· 博洛萨：我和波拉尼奥很不一样。我很尊重他，他也很尊重我，我们是一代人，都在墨西哥城成长，但我们的文学作品完全不同。
问：比如一些玩笑和幽默、一些讽刺，当然不至于到愤世嫉俗的地步，总有些相关性吧……
卡门· 博洛萨：我不清楚，我之前的书里也都有讽刺啊。对我来说，我和波拉尼奥属于同一个年代，这很显而易见，读他的作品，我也很开心。我看《荒野侦探》的时候，就觉得这是本与我非常贴近的小说，应该说它属于我会涉及的领域，但我绝不会写出类似的作品。事实证明，波拉尼奥是受何塞·阿古斯丁和埃夫拉因·韦尔塔这一流派的影响，你可以说是“去文学”派，但《荒野侦探》对波拉尼奥来说是个转折点，自此他的小说似乎开始改变了派别。在我看来，他是始于“斯大林派”的作家，最终却完完全全沉迷于奥克塔维奥·帕斯的影响中。
问：美国人现在是如何看待波拉尼奥的呢？
卡门· 博洛萨：我不是特别清楚。我只知道波拉尼奥现象风靡美国，我也说了，部分原因是他已经离开我们了，英年早逝的作家的牺牲带来了这种局面吧。美国很多人都崇拜他。前不久，我参加了一次致敬波拉尼奥的活动，真的来了很多人。乔纳森·勒瑟姆也在，他也是美国人的偶像，他写了一篇很重要的关于波拉尼奥的文章。事实是波拉尼奥确实给英语世界带来了些很不一样的东西，毕竟他来自一种他们不了解的文化，所以人们习惯于把他和博尔赫斯进行比较。
问：也许《荒野侦探》改变了美国人看待拉丁美洲的方式吧……
卡门· 博洛萨：可能吧，虽然我并不完全认同这种观点。像加西亚·马尔克斯这类创作了纷繁复杂的世界的作家，他向大家展示的也不是千篇一律的拉丁美洲。我也不认为美国人印象中的拉丁美洲都是千篇一律的。说实话，我不知道他们所想象的拉美是怎样的，但我觉得不可能都是同一幅画面。不过我敢肯定的是，美国人对拉美真的不了解，也有着很深的偏见。我们拉美在美国人的心里地位很低，我们只是些来自香蕉国的人而已。即便是在宣扬对波拉尼奥的爱与崇拜里，我也能感受到一丝偏见，因为他已经离开了，而且离开时太过年轻，所以他们才接受他，爱他，崇拜他。他们甚至还杜撰一些关于他的流言，比如波拉尼奥吸毒什么的，这点我真的非常生气，拜托，怎么可能……
问：你刚才提到了乔纳森·勒瑟姆，他写的那篇关于波拉尼奥的文章，你觉得有什么不妥吗？
卡门· 博洛萨：这个吗，实际上，乔纳森·勒瑟姆把波拉尼奥归于他俩都很喜欢的英语作家流派中了。不过，勒瑟姆和波拉尼奥是完全不同的作家，他俩没什么共同点，流淌着不同的血液，有着不同基因。即便他们有一丝丝相似，那也是勒瑟姆夸张地制造出来的，因为他完全不了解波拉尼奥的背景，将他归类于“垮掉的一代”的作家，而他并不是。波拉尼奥是什么？他其实只是一只精通文学的动物。
问：对于像加西亚·马尔克斯或者卡洛斯·富恩特斯这样的已经成名的拉丁美洲作家来说，波拉尼奥的存在是不是也挺烦人的？