“电视剧原声的创作比较直接。”吕亮介绍，舞剧音乐在创作中，剧本和舞蹈语汇的呈现还没有完全定型，但创作电视剧原声时，剧方会先提供脚本，以及基本剪辑好的剧目，“我要从头到尾把电视剧看下来，《知否》这么长的电视剧，我看了3遍。”
吕亮说，提前知道了所有情节，才能知道哪里需要对应什么样的音乐，“电视剧的情绪感比较直接，比如出征的场景，必然有雄壮、宽广的音乐，又比如《知否》里的大娘子出来了，她个人的音乐符号性就是很明显。”
“《只此青绿》的音乐创作也讲究情绪，但感觉和电视剧完全是反着的，要含着点，不能过于直白。”吕亮说，周莉亚、韩真两位导演对剧目有很高的要求，甚至有些“非常规”的操作，“很多地方音乐的情绪和剧情是反着的，比如伤心的地方，音乐可能还‘抻着’，并不直接表现出来，但加上演员和舞台的综合呈现，就很有张力，不落俗套。”
吕亮说，作为舞剧的音乐，最大的标准是不能喧宾夺主。“音乐固然重要，但要为舞剧服务，在尺寸上拿捏得当。”在他看来，音乐要是“冒”了，就影响了演员的发挥，“台上就几个人，如果音乐特别张扬，肯定就会有压迫感。舞剧的音乐永远要恰到好处，给演员留下空间，让演员感到舒服。”
来源 北京日报客户端 | 采访人员 韩轩
编辑 李夏至
流程编辑 吴越

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