绘画|画风激越高亢的2幅油画，让画家明白裸体题材会阻碍绘画艺术创新

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包豪斯是德国一家革新型的艺术和设计学校，在《构图八》中各种形式和色彩的几何形式富有动感地散布在冷峻的背景上互动，最让人印象深刻的形状是画面左上角的大型黑色圆形，既呼应了更小的几个圆，也与轮廓鲜明的线条和三角形产生强烈的对比，《构图八》既有激烈的运动，又处于宁静的状态，这是艺术家第一次世界大战后最重要的作品之一。

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1922年到1926年在包豪斯期间，康定斯基热情地传播他的形式理论。《构图八》是他对色彩与形式关系，对其灵性和心理内涵理解思考的第一次方法性应用。画作也标定了康定斯基和包豪斯长期联系的开始。以康定斯基的观点，本画的主要形式清晰地指向四维空间，内部蕴含了巨大且美的反动力。左拉（1887～1963年）创作《阿尔米宫》时在欧洲广泛地游历和举行展览，

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他深受旅行见闻和某些抽象风格的艺术家影响，比如克利和康定斯基，《阿尔米宫》和康定斯基的《构图八》画风是一样的。12年后，左拉回到自己的祖国阿根廷创作，在他的作品中可以看到他们的影响，这是他绘制的想象化城市风景之一，空间中组织的未来主义世界似乎飘浮在行星和月亮上，只有杆子支撑起它们。

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康定斯基作品《构图八》小路延展到前景，把观众的目光吸引向喧闹的宫殿建筑、烟囱管帽和拱门，左拉对于明亮色彩和规则形状的使用说明了他的表现主义和未来主义经验，以及他是如何把两者融入自己风格化的绘画语言的。前景中蛇一样的生物出现在他的很多风景画中，细节有或多或少的变化，在他次年创作的《洛卡斯·拉古》中画家几乎完全复制了这个图像。

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