（3）衬腔式复调音乐：（或称支声复调）同一旋律不同变体的展开，便会产生一些分支形态的声部，这些分支声部与主干声部在音程关系上时而分开，时而合并；节奏上时而一致，时而加花装饰或删繁就简 。（4）在音乐作品中，对比式和模仿式二者的结合是复调音乐的基本样式 。
（5）主调音乐和复调音乐结构的对比：主调音乐旋律 复调音乐旋律结构方整 结构非方整相同音型或主题因素的重现 很少重现相同音型周期性律动的节拍循环 周期性节拍重音的回避乐句停顿分明，界线清晰 句逗停顿的短暂和隐蔽4〉复调中的对位1复调音乐是由若干独立意义的旋律声部的结合，也被称作“对位”，即点对点，音对音的意思 。所以复调音乐的技术理论就被称作“对位法” 。
音程性质分类：从听感可分为协和，不协和两种 。协和音程 同度 纯五八度完全协和 充实的协和 大小三六度不稳定的协和 纯四度柔和的不协和 大二 小七度不协和音程 尖锐的不协和 大七 小二度暖昧的不协和 增四 减五度2声部运动的关系：（1）同相进行 两个声部同方向运动（2）平行进行 两个声部等距离同方向运动（3）斜向进行 一个声部保持不动 另一个声部运动（4）声部交错 两个声部局部互换上下位置（5）声部超越 超过原结合声部的位置的运动示列：简谱（注：第一行的1上带点，第二行的7下带点）同向 5――― 6――― 5――― 1―――1――― 4――― 7――― 1―――平行（注：第一行12音上带点）1――― 2――― 7――― 1―――3――― 4――― 2――― 3―――斜向（注：下面第一行最后两音的3 1上带点）3――― 5――― 5――― 3――― 1―――1――― 1――― 3――― 3――― 3―――反向（注：下面第一行音上全带点 ）3――― 2――― 1――― 3――― 4―――3――― 5――― 6――― 5――― 4―――交错（注：第二小节声部交错，写到五线谱上一目了然）6――― 3――― 6―――1――― 5――― 4―――超越（注：第二行的7下带点）3――― 6――― 2―――1――― 4――― 7―――3音点结合及声部运动的基本原则和禁忌（1）两个声部的结合以协和音程为主，充实的协和音程（三，六度）应用最广，限制最少.（2）不协和音程的使用应避免尖锐的和暖昧的不协和音程如（大七，小二，增四，减五度）在显著节拍上的结合（碰撞） 。
（3）斜向和反向进行有助于突出声部线条的独立性，也最具复调意味，是复调音乐声部运动的主要形式 。（4）平行和同向进行不易显现声部线条的独立性.完全协和音程的平行进行（平行八五度）和同向进行（同向到 达的八五度）应尽可能避免 。
（5）为了旋律线的流畅和音调分格的保持而短暂出现的声不交错是允许的，但不宜长时间的过多使用，已保持声 部线条的清晰 。（6）声部超越会干扰旋律线的连贯，应尽量避免 。
4上述这些基本原则和禁忌愈合声学中的相关内容是共通的，应通过实际的写作练习将这些理论知识转化为应用技能 。对位注意事项（1）暂时只用完全协和的（同度，纯八五度）及充实谐和的（大小三六度）音程，其余音程暂时不用 。
【复调倒影对位怎么写】（2）完全协和音程音响较空泛，不宜过多使用.要注意避免这类音程的平行进行和同向到达进行 。如下：（注：第一行3上带点）平五 同八 同五5――― 6――― 3――― 5―――1――― 2――― 3――― 1―――（1）三六度是主要应用的音程，但也不宜同类音程连续平行过多（如平行三六度），一般以连续三次为限.因为 连续平行过多就会容易与主调音乐织体混同，削若声部运动的独立性 。