汉砖|画家杨林:当墨拓博古画遇上老木雕框的故事( 三 ) 麒麟

在传统的徽州三雕中，徽州木雕是最为之繁叶茂的一枝，和东阳木雕，潮州木雕等成为中国木雕艺术的重要组成部分而影响深远。现在我所收藏的这些老木雕框中，汇集了全国各地的木雕技艺和种类，最多的应该是徽州木雕，这也是因为我长期生活在徽州地区，对徽文化有着不解的情缘所致吧，同时我也是因为被徽州木雕的大气和沉稳而深深的吸引，他们都是徽文化的重要组成部分。

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▲清东阳木雕落叶花窗

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▲杨林林泉春暮图

三、墨拓博古画与老木雕框的姻缘故事
老木雕有一种特殊的美，每一件老木雕作品都有着自己的故事，在数百年历史流传过程中，她们一定经历了很多变故，见证了时代的发展进程，每一个阶段都会有一些传奇的故事，这些故事是历史印记也是文化的传承，老的物件都被人类赋予了更多的文化和精神的内涵。
今天这些老木雕框，他们虽然有些是残缺的，并且脱离了本来的使用功能和场所，但我一直想把它们好好的利用起来，在这个过程中，我也不断地尝试与探索，现在能与我的墨拓博古画结合，正是应了这传统文化跨界的姻缘巧合，也是在这个历史进程中，续写一段新的文化故事，如今他们在我的作品中，已经是密不可分的整体。

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▲杨林神兽献利，端阳佳果图，墨拓博古画

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▲杨林瑞兽图4幅，墨拓博古画

墨拓博古画，是我近年来的研究和发展方向，有感于近年来对传拓技艺的宣传与推广，人们对这一中华传统文化的认识与发掘，正在走入一个更加广阔的艺术新天地，在这个探索与发掘的过程中，我也深深地感受了中华传拓技艺独特的艺术魅力，传拓技艺是几千年中华传统文化中的一支奇葩。
从有记录的，并且留存于世的唐李世民《温泉铭》拓片开始，一直发展至今，在清代由于传统文人的参与，使其达到了一个艺术的高峰，延伸和拓展了拓片的文化内涵，给我们今天留下了无数墨拓与书画相结合的艺术精品，也给我今天的墨拓与书画结合的探索，起到了引导作用。
多年的书画学习，也为自己参与墨拓博古画的创作，提供了信心与技术保证，这其中与山水画的结合与探索感受尤为深刻，如这次与老木雕框结合的一幅《秋浦渔猎图》的创作，就颇有故事。

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▲杨林秋浦渔猎图，墨拓博古画

这是一幅汉砖渔猎图的拓片，拓片古朴苍劲，充满了历史的厚重感，画面中有三个人物，一位正在用力撑着渔船，另外两位正相互协调着在湖中捕鱼，一只鱼鹰正在奋力的追赶着水中的鱼，一条大鱼无路可逃的跳出了水面，引起了渔夫的注意，成为画面的画眼，还有一只王八似乎也被惊扰了，惊慌失措的爬出了水面观看怎么回事?
整个画面人物动物相互关联，刻画的生动而传神，拓片近处的湖岸坡石，呈水波状增加了画面的动感与韵律，看到这个拓片时正好是立秋之日，便乘兴用比较传统的笔墨补了一组山石，在山石上画老松一棵，老松奇曲苍劲，松树下再画一棵夹叶红枫，正切合了秋的主题，笔墨力求苍厚古拙，风格上尽可能的与汉砖谐调，在山石与松树上点染石青形成对比，其它部分用赭石渲染衬托出了秋的氛围。
这个木雕花框，是一个清代的徽州地区的小姐窗，原为一对，现仅剩一只，材质为硬杂木，你可以想象当初的小姐，曾经在这个窗前发生过什么样的动人故事，花窗雕工素雅大气，中间画堂曲线流畅柔和，用缠枝花卉巧妙的组成精美的边框，这一定是一个贤惠善良的小姐，十分喜爱的图案，在边框的四周雕刻了四只蝙蝠，蝙蝠在中国古代和“福”同意，寓意着福到家中“四季有福”，可以想象当初的主人对美好生活的向往和追求。