吴大澂|晚清一代宗师吴昌硕, 却有个令人费解的奇怪称号! 一代宗师|甲午海战|甲午战争

近代的吴昌硕老爷子号称诗画书篆四绝，名震海内外，被日本人尊称为“印圣”，与王羲之齐名。就这样一位大人物，却有着一个奇怪的称号“大聋”。那么这个称号怎么来的那，先要回顾一下老爷子传奇的一生。吴昌硕是晚清文化界的一个大名人，精通诗书，书画，在绘画、书法、篆刻，金石上都是当时响当当的一号人物，其集“诗、书、画、印”为一身，融金石书画为一炉，被誉为“石鼓篆书第一人”、“文人画最后的高峰”。

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吴昌硕老先生一生贡献都在诗画和篆刻上，为文化界做出了巨大的贡献。其篆刻从“浙派”入手，后专攻汉印，善于留白，或对角欹斜，气象峥嵘，构图块面体积感极强。刀融于笔，篆刻雄而媚、拙而朴、丑而美、古而今、变而正。上取鼎彝，下挹秦汉，以“出锋钝角”的刻刀，将钱松、吴攘之切、冲两种刀法相结合治印，是当时炙手可热的大篆刻家，可谓千金难求一印。

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其绘画的题材以花卉为主，亦偶作山水，博采徐渭、八大、石涛和扬州八怪诸家之长，兼用篆、隶、狂草笔意入画，色酣墨饱，雄健古拙，亦创新貌。其作品重整体，尚气势，认为“奔放处不离法度，精微处照顾气魄”，富有金石气。讲求用笔、施墨、敷彩、题款、钤印等的疏密轻重，配合得宜，状物不求写实，形成了影响近现代中国画坛的直抒胸襟，酣畅淋漓的“大写意”笔墨形式。其画作在当时称为千金一印，万金难得其画。

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其书法以篆书、行草为主，晚年所书隶书，结体变长，取纵势，用笔雄浑、饱满，具有篆书痕迹，将篆、隶溶为一体，形成独特风格。著有《汉祀三公山碑》《张迁碑》《嵩山石刻》《石门颂》等汉碑。【吴大澂|晚清一代宗师吴昌硕, 却有个令人费解的奇怪称号!】

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其诗词奇崛古朴，用典较多，不甚通俗。但有些绝句纯用白描手法，活泼自然，接近口语，具有明丽俊逸的特点，风格上与民歌很相近。有些绝句则活泼自然，接近口语，时含有讽刺意味，抒发生活实感。所作题画诗寄托深远，颇有浪漫主义气息；评论前人书画，尤多独到见地。

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诗画书篆这四绝可谓老爷子的拿手好戏，是海派后期的大师级人物，堪称一代宗师的称号。其培养的弟子如齐白石、王一亭、潘天寿、陈半丁、赵云壑、王个簃、沙孟海等都成为了文化界名流。那么就是这么一位全才在当时却不受重用，郁郁不得志，无缘官宦浮沉。但是老爷子爱国之心却丝毫不减，多次组织义卖赎回被日本人买走的中国石刻。然而动乱奋起，当时正值全国大乱，各路军阀混战，民不聊生，先生无意事俗，有心杀贼，无力回天。便自号“大聋”，将自己比作聋子，瞎子来暗讽当时的社会黑暗。然而历史上对吴昌硕“大聋”这个称号还有另外一种说法。甲午海战中耳朵被震聋，吴昌硕的号“大聋”清光绪二十年，也就是1894年，中日甲午战争爆发。李鸿章的淮军在战场上节节失利，溃不成军，朝野上下舆论哗然。于是朝廷上就出现了让英勇的湘军代替无能的淮军接着打仗的声音。在这个特殊时期内，时任湖南巡抚，也是大书法家的吴大澂主动请缨，上书朝廷要求带领自己的湘军将士北上抗日。同时，吴大澂推荐吴昌硕“赞画军事”，就是军事级别人物，一同参与甲午战争抗日杀贼。吴昌硕还给吴大澂刻了一枚印章——“渡辽将军印”，这一枚印章吴大澂特别喜欢。“辽”就是甲午战争的主战场辽东半岛。这一年的吴昌硕已经51岁，在战争中并没有亲自上场杀敌，而是以一个作战参谋的角色，发挥自己的书法特长，写一点战报文书、对日军的劝降书之类。然而毕竟是战争前线，硝烟炮火是常有的事儿，吴昌硕再一次近距离爆炸的炮弹轰鸣声之后，他的耳朵被震聋。?