中国画|君莫猜，墨色淋漓雨拨开 ——徐渭的艺术人生( 四 ) 名曰希

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竹石图轴明徐渭纸本设色纵122厘米横38厘米广东省博物馆藏
此图写两竹，墨色淋漓，枝叶湿润灵动，风雨之意得矣!更以阔笔湿墨写石，笔法狂放不羁，当为徐渭杰作。画上自题曰“纸畔濡毫不敢浓，窗前欲肖碧玲珑，两竿梢上无多叶，何自风波满太空”诗情画意，发入深思。
或有人说，徐渭也是著名的军事家。这就演义过于现实了，胡宗宪坐拥数省之兵，又有俞大猷、戚继光等名将为辅，平定倭寇是迟早的事情，怎么可以将功劳都归之于作为幕僚的徐渭呢？倘使徐渭果然智如孔明，首先要做的应该是独善其身，或者至少引导胡宗宪远离祸端吧？而且，仅就绘画而言，我们会发现徐渭的山水画、人物画很少，几乎可以说没有，这是为什么呢？绘画毕竟是造型艺术，完全脱离形式不可能也不可取，山水画需要了解太多专业技法，人物画需要形似，这都不是徐渭一个半路出家的画家所能掌握的。一如科举八股文，徐渭怎么写都不能中举，不是他的文采不好，更不是他的见地不高，而是他不适合写这类的文字。人有所长，尺有所短，徐渭肯定有自己的不足之处，只是身世遭遇实在可怜，后人往往就故意忽略了他的缺点，将其完美化，乃至爱屋及乌，矮人观场，真是既可怜又可叹。
时光荏苒，几百年也如白马过隙。我们现在议论徐渭，其实与徐渭没有半点关系，大多都是从自己的角度去演绎解析，我肯定也不例外。比如我就对徐渭解读《中庸》的一些观点不以为然，甚至觉得他有时候功利心过于严重，乃至于纠缠在滚滚红尘中，痛苦不堪。虽然陶渊明也过着“饥来驱我去，不知竟何之”的生活，但对于此生的遇或不遇，全然采取一种我的生活我做主的态度，“衡门之下，有琴有书，载弹载咏，爰得我娱。”自古士穷乃见节义，身前饥寒，声名身后，鱼和熊掌，不可兼得。灌园蓬庐，自然能陶然自得。纠缠红尘，自然要摸爬滚打。后人羡之怨之，其实都不是人生本色。
是不是本色，重要吗？不重要吗？徐渭说：“君莫猜，墨色淋漓雨拨开。”（徐渭《题漱老谑墨》）

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水墨牡丹图轴明徐渭纸本墨笔纵109.2厘米横33厘米北京故宫博物院藏
笔墨淋漓，气韵爽快，正是徐渭性情奔放、生命力旺盛的写照。

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