刘继庄|江流天地外山色有无中——我的山水意境与艺术行思（三十四）( 二 ) |黄宾虹|书法|笔笔|大写意

所谓“写” ，就意味着文字美，书法美与物象美，意境美的无缝对接，窃以为这种按照哲学美学作画的原理，才是真正意义上的“中西合壁”、“古今合一” 。
与以前浓笔起手不同，这幅“天蒙气韵入梦来”以淡墨起手，并试图保留墨迹与心迹的一以贯之，所以保留用笔的第一手感就成了重中之重，所以此画完成画面也仍然属淡色调。优点是画出了自己心境观照的瞬间触觉，但是都给摄影带来了困难，因为画面淡， “心迹”很难摄出；这也许就是我们欣赏《黄宾虹画集》，与参观黄宾虹原作展览感受迥异的原因吧。

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刘继庄《天蒙气韵入梦来》

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刘继庄《一年容易又秋风》
写生与写真
中国人对物画画，不叫“写生” ，叫“写真” ，写生主客，写真主己。写生表达形式美，写真揭橥意境美。前者终于美的表达能力，后者止于意到言止。
小品，无疑是中国画当中最能寄托人生感慨，释放生存压力，为活在当下寻找一片心灵的天空的艺术领地。小品的最突出的审美特征，是文化语境的画面植入，它始于自化，终于化人，所“化境”如此而已。
【刘继庄|江流天地外山色有无中——我的山水意境与艺术行思（三十四）】人生苦短，生存苦辛，客观世界可以冷若冰霜，但主观世界却必须情满心海，灿若处子，心灵如镜，一尘不染。非如此小品不能小中见大、咫尺千里。
这几天每天与文字周旋，调兵遣将遣词造句煞是累人，忽然意识到秋风入庐凉风习习，果不然“一年容易又秋风”矣，乃取手工毛边纸一帧，以意领笔，笔笔见心，顷刻之间，意到言止，墨到心定。
只有到了我这个年纪，才能真正感受到文化的积淀，之于笔墨精神的生命动力，尤其令人欣慰的是，在一团黑乎乎的墨色世界里，不用西方素描技法，一笔笔揉进去，勒出来，摆到位，这种作画过程是精神享受的极致，梦回桑梓的欣喜。
令人敬畏的黄宾虹书法
黄宾虹先生的书法以质朴高古见长，其行书在颜米以气韵见长的基础上杂以金文的朴厚幽绵，显然较之颜米其笔墨更加复杂玄奥；与齐白石相比，黄书更象书家字，齐则倾向画家字；与吴昌硕相比，吴字仍然囿于传统法度，黄字则破茧成蝶，直入现代……
黄宾虹一直是一个谜一样的大文化人，他的山水画早已引起中国画坛高度重视，但其书法显然是他的绘画成功的渊源，我们对其书法艺术的探讨，仍停留在肤浅的层次，如果我们不再深入挖掘，我们就很难把握二十一世纪的书画方向。

刘继庄|江流天地外 山色有无中——我的山水意境与艺术行思（三十四）( 二 )

刘继庄|江流天地外山色有无中——我的山水意境与艺术行思（三十四）( 二 )