15岁时 ， 莫尼克·马丁就用自己的画作制作了明信片 。 1951年 ， 23岁的她从比利时布鲁塞尔学院的美术专业毕业 ， 毕业的油画作品获得了一等奖 。
上美术学校时接触到的东方水墨画给她带来了极深的印象：“用不着画出所有的东西来 ， 而只需用非常简朴的线条来表现所有含义 。 ”从学校毕业后直到1960年 ， 她致力于以各种方式探索黑白画面：素描、炭笔、水墨 ， 创作主题也涉及生活的方方面面：爱、分手、友谊、老年、遗弃、死亡……
作为绘画艺术家的莫尼克·马丁颇为成功 ， 但同时又很矛盾 。 莫尼克·马丁很少参加画展 。 到晚年 ， 她拒绝出售她的画作 ， “与自己的作品分开并赋予它们市场价值的想法让她厌恶” 。
1970年 ， 莫尼克·马丁就有了绘本创作的初尝试 。 但 ， 在那个时代的欧洲 ， 绘本或插画创作往往是被艺术圈嗤之以鼻的存在 。 如果一位艺术家被得知她在从事儿童绘本创作 ， 就会遭到同行的嗤笑 。 因此 ， 莫尼克·马丁不得不取一个笔名——嘉贝丽·文生——用作绘本创作 。
1981年 ， 莫尼克·马丁和出版社Duculot合作 ， 第一次以嘉贝丽·文生为笔名 ， 发行“艾特熊和赛娜鼠”为主角的故事《西蒙不见了》 ， 在博洛尼亚国际童书展上大受欢迎 。

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艾特熊和赛娜鼠的第一个故事 ， 《西蒙不见了》 ， 此为casterman出版社重新发行的版本 。
一次冬日散步途中 ， 赛娜丢失了自己心爱的企鹅玩偶“西蒙” 。 艾特去玩具店为她买来其他可爱的玩具 ， 赛娜却还是开心不起来 ， 她只想要西蒙 。 这个关于失落和寻找的故事奠定了整个“艾特熊与赛娜鼠”系列悲伤、细腻又温柔的基调 。
此后的二十年 ， “艾特熊和赛娜鼠”系列故事受到多个国家孩子与成人的欢迎 。 嘉贝丽·文生也成为比利时最受欢迎的绘本作家之一 。
她的绘画天才与素养在绘本中得到了充分的体现 ， 用水彩勾勒的画面生动有力 ， 呈现出艾特与赛娜的一举一动、喜怒哀乐 。 她内省和细腻敏感的特质 ， 也使得“艾特熊和赛娜鼠”拥有更独一无二的气质 。 书中几乎没有旁白 ， 只由文本呈现的对话和画面呈现的行动完成全部叙事 ， 也使得读者可以以自己的内心更直观地阅读与理解两位主角的生活 。
03
永恒的主题：孤独与陪伴
嘉贝丽·文生一生未婚 ， 也没有自己的孩子 。 但她很喜欢和孩子相处——无论是侄女 ， 还是朋友的孩子 。
“艾特熊和赛娜鼠”的情节 ， 都来自于她的现实生活 。

“艾特熊和赛娜鼠”的故事基本上出自于真实的故事 ， 《去野餐》就是根据她和侄女的亲身经验而如实描绘出来的 。 嘉贝丽回忆道：“那天本来是打算带她一起去郊游的 。 准备带去的藤织篮筐里都放着三明治、奶酪 ， 还有点心什么的 。 但是我的小侄女却露出了和大人悲伤时一样的表情 ， ‘莫尼克阿姨 ， 下雨啦！啊 ， 怎么这么惨啊 ， 怎么会下雨呢？阿姨！怎么办啊！下雨了啊 。 那没法去玩了啊……’她一边这么说一边老看着窗外的雨 ， 几乎都快急哭了 。
那时候我和她一样失望 。 必须做点什么 ， 我应该能做点什么的吧！这么想着我就想出了雨中去郊游的主意 。 在那儿的树下撑开尼龙帐篷 。 听着落在尼龙帐篷上面的雨点声很有节奏 ， 真是非常美的一种享受 。

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《去野餐》

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