1.赠朋友书法章法如何写章法书法章法【章法】指安排布置整幅作品中，字与字、行与行之间呼应、照顾等关系的方法 。
亦即整幅作品的“布白” 。亦称“大章法” 。
习惯上又称一字之中的点画布置，和一字与数字之间布置的关系为“小章法” 。明张绅《书法通释》云：“古人写字正如作文有字法 。
章法、篇法，终篇结构首尾相应 。故云：‘一点成一字之规；一字乃终篇之主’” 。
明董其昌《画禅室随笔？评书法》云：“古人论书以章法为一大事，盖所谓行间茂密是也 。余见米痴小楷，作《西园雅集图记》，是纨扇，其直如弦，此必非有他道，乃平日留意章法耳 。
右军《兰亭叙》，章法为古今第一，其字皆映带而生，或小或大，随手所如，皆入法则，所以为神品也 。”可见，章书在一件书法作品中显得十分重要，书写时必须处理好字中之布白、逐字之布白、行间之布白，使点画与点画之间顾盼呼应，字与字之间随势而安，行与行之间递相映带，如是自能神完气畅，精妙和谐，产生“字里金生，行间玉润”的效果 。
布白的形式大体有三：一是纵有行横有列，二是：纵有行横无列（或横有行纵无列），三是纵无行，横无列，它们或有“镂金错采”的人工美，或具“芙蓉出水”的自然美 。篆刻章法一、平正、匀落 这是最基本的要领，就是要使印文安排得匀称妥贴 。
但值得注意的是，不能将笔画故作盘曲的姿态填满空间，也不能如铅字一样呆板 。一般以笔画繁者不觉其繁，笔画少者不觉其少的处理手法为主 。
汉印及名家中不乏佳作，可细细体会 。二、疏密统一 对印面文字笔画多寡差别较大的印，古人有时以“宽可走马，密不容针”的方法处理，对多划字不让其占地多，对少划字反给予较多的地位，从而使疏密对比更强烈，给人以深刻的印象 。
有时还可调整文字的异体和繁体，人为地安排疏密（如万、无、一等）要彼此统一 。三、巧拙、粗细 印章的风格应提倡多样，“巧”“拙”是两种不同的风格 。
但追求“巧”不能失之纤媚：追求“拙”不能失之狂怪 。印章文字中多巧者，则就参之以拙，文字中多拙者，则应参之以巧 。
在传统艺术中，“漂亮”并非好字眼，常作为贬义词，作者都不希望自己的作品被评为“太漂亮”的 。印文的粗细，是在篆印时就得注意用笔，这与作者的书法和金石修养有关 。
应多的留意并分析摹仿古印及名家印中线条粗细的自然处理 。四、增减、重复 为求全印妥贴，对部分文字有时要作增减处理，但要注意，一印中切不可逐字增减，增减的笔画也不能太多；增减要不碍字义，不失篆体 。
如增减后变成他字，或章法上并无需要而强自增减，全弄巧成拙 。印中有重复字接连出现，一般以二小点代替，如不接连出现，则要变化篆刻，以不致雷同，单调 。
五、挪让、呼应 挪让即在字有空处无法填实，或一字笔画无法使之平正方直时，伸缩文字所占地位，移动文字笔画的位置，使全印气势宽展的办法 。呼应这里主要指在章法上两个相同的局部，（包括空间）经过人为的强调，使之起到此呼彼应作用的一种手段，一般有“对角呼应”、“并头呼应”、“盘曲呼应”、“留红呼应”等 。
六、盘曲、变化 字体有的带方势，有的带圆势，有屈曲、有的平直，为求章法上的协调，对个别字可作屈伸方圆处理，但一切应视印文而定 。同一内容，如要求连刻数印就要变化字体，或增减、调整其字体结构、位置、或加置印框，或变化流派风格，变化朱白等，以使其不相雷同，就是对几根平行线条，也应使粗、细、长短、波折、顿挫、斜度等取得变化冲破平淡、板滞局面 。